نام بازیکن ایرانی سوژه شد :: نشریه خبری پایدار


عکس های فان و بسیار خنده دار از سوژه های خارجی و ایرانی  

درخواست حذف این مطلب
عکس های سوژه, عکس های خفن خنده دار, تصاویر جالب, عکس های بامزه و فان, سوژه های خفن و با نمکدر این قسمت خنده دارترین عکس های جالب از سوژه های ایرانی و خارجی را مشاهده می کنید. عکس های بامزه و خنده دارسوژه ه ...

ادامه مطلب  

ایرانیان امسال دستبند به دست حاجی می شوند  

درخواست حذف این مطلب
از فجایع منا و تعرض دو تن از مأموران فرودگاه جده به دو نوجوان ایرانی حدود دو سالی می گذرد و امسال قرار است حدود 80 هزار نفر از افرادی که سال هاست دل در هوای طواف کعبه دارند با توافق بین ایران و عربستان حاجی شوند اما حاجی شدن زوار ایرانی در حج 96 با گذشته یک فرق اساسی دارد و آن دستبندهای الکترونیکی است که با توافق سازمان حج و زیارت کشورمان قرار است بر دستان حجاج ایرانی زده شود تا زوار ایرانی در بین تمامی حجاج مسلمان با دستان بسته طواف کنند و حاجی شوند!سال گذشته در چنین ایامی بود که برای نخستین بار در مذاکرات هیئت ایرانی با عربستان برای اعزام حجاج ...

ادامه مطلب  

آب خوردن ترامپ سوژه شبکه های اجتماعی شد+ تصاویر  

درخواست حذف این مطلب
کاربران شبکه های اجتماعی با ویرایش تصویر رئیس جمهور آمریکا هنگام نوشیدن آب، بار دیگر او را سوژه قرار دادند.گروه چندرسانه ای «تیتریک»، به نقل از پایگاه اینترنتی هافینگتن پست: دونالد ترامپ، رئیس جمهور آمریکا بار دیگر سوژه شبکه های اجتماعی شد.ترامپ که به تازگی از سفر آسیایی خود بازگشته است، در یک سخنرانی تلویزیونی شرکت کرد و به توضیح دستاوردهای خود از این سفر پرداخت. با این حال، غلبه تشنگی بر او، در طول سخنرانی، باعث شد او به اجبار از بطری آبی که کنار وی قرار داشت ج ...

ادامه مطلب  

آب خوردن ترامپ سوژه شد + تصاویر  

درخواست حذف این مطلب
کاربران شبکه های اجتماعی با ویرایش تصویر رئیس جمهور آمریکا هنگام نوشیدن آب، بار دیگر او را سوژه قرار دادند.به گزارش تهران نیوز ، به نقل از پایگاه اینترنتی هافینگتن پست: دونالد ترامپ، رئیس جمهور آمریکا بار دیگر سوژه شبکه های اجتماعی شد.ترامپ که به تازگی از سفر آسیایی خود بازگشته است، در یک سخنرانی تلویزیونی شرکت کرد و به توضیح دستاوردهای خود از این سفر پرداخت. با این حال، غلبه تشنگی بر او، در طول سخنرانی، باعث شد او به اجبار از بطری آبی که کنار وی قرار داشت جرعه ای بنوش ...

ادامه مطلب  

فوکو و تبارشناسی سوژه مدرن  

درخواست حذف این مطلب
روزنامه شرق - فرید درفشی: میشل فوکو در درسگفتارهای کولژدوفرانس در سال ۱۹۸۲ پروژه فلسفی خود را «نوشتن تاریخ اندیشه» توصیف می کند. او در توضیح این پروژه می گوید که هدف از این کار «ارائه تحلیلی از نقاط کانونی تجربه است، که در آنها صورت های ممکن دانش، چارچوب های هنجاری رفتار فرد، و شیوه های ممکن زندگی سوژه به هم پیوند می خورند». منظور از این تعریف، متمایزکردن سه قطب یا سه دقیقه از تحلیل است: تحلیل صورت های دانش، ارائه مختصاتی از اشکال مختلف رفتار آدمی، و چگونگی برساخته شدن شیوه های مختلف بودن فرد. او در دوره های نخستین پژوهش خود با استفاده از روش دیرینه شناسی، به قطب اول پرداخت. سپس «به مطالعه تکنیک ها و رویه هایی» روی آورد که به واسطه آنها فرد «آغاز به جهت دهی به رفتار دیگران می کند». در نهایت، او پیوند این تکنیک ها و رویه ها به سازمان دهی شیوه های مختلف زندگی انسان را مورد بررسی قرار داد. هدف از این پژوهش تحلیل اشکال مختلفی از این تکنیک هاست که «فرد را به این سوی سوق می دهند که خود را به عنوان یک سوژه برسازد». در این بخش، او به جای طرح افکنی نوعی نظریه سوژه، به تحلیل اشکال مختلف سوژه شدن انسانی می پردازد. به عبارت دیگر، فوکو با بهره گیری از روش تبارشناسی، به مطالعه شیوه های برساخته شدن سوژه در طول تاریخ روی آورد، و به ویژه این بخش آخر هدف اصلی پژوهش فلسفی او در بیست سال آخر عمرش بود.او در مؤخره ای که بر کتاب دریفوس و رابینو در سال ۱۹۸۲ نوشت، عنوان کرد که هدف اصلی پروژه او «تولید تاریخی از شیوه های متفاوت سوژه شدن انسان» در فرهنگ مدرن غربی بوده است؛ پروژه ای که فوکو نامش را «تبارشناسی سوژه مدرن» می گذارد. از این منظر، تحلیل روابط قدرت به منزله ابزاری برای رسیدن به این هدف عمل می کند. به زعم او، انسان ها علاوه بر بودن در «مناسبات تولید و روابط معنا»، همواره در «روابط بسیار پیچیده قدرت نیز قرار دارند». این روابط قدرت «ساختاری اضافی بر فراز جامعه نیست»، بلکه «عمیقا در شبکه های اجتماعی ریشه دارد». در این روابط، افراد به منزله سوژه هایی رام ظاهر می شوند، و توانایی عمل کردن را با مقیدشدن به شرایطی خاص به دست می آورند. این شرایط اشکال مشخصی از زندگی کردن را به آنان تحمیل می کند. از این روست که فوکو از «ابژه کردن سوژه» سخن می گوید: قدرت مجموعه ای از تکنیک ها را به کار می گیرد تا با تبدیل سوژه به یک ابژه، به رفتار آن جهت دهد. فوکو همواره بر این نکته تأکید کرده که روابط قدرت نوعی نظام استیلا نیست. این روابط همیشه میان دو نفر (به بیان دقیق تر، میان «دو بدن») وجود دارند، هنگامی که یکی از آنها آغاز به هدایت کردن رفتار دیگری می کند یا به هرحال بر آن به طریقی اثر می گذارد. در اینجا نه زور و اجباری به کار برده می شود، و نه فرد هدایت شده خود را ملزم به تبعیت می بیند. فرد همواره می تواند به طریقی دیگر رفتار کند و از تن دادن به امکانی که برای او تعیین شده سر باز زند؛ بنابراین برخلاف روابط استیلا، در اینجا همیشه امکان سرپیچی وجود دارد. از نظر فوکو، برای اعمال قدرت باید عنصر آزادی وجود داشته باشد. بااین همه، گاه سازوکارهایی شکل می گیرند تا این روابط را متصلب و منجمد کنند. در این شرایط امکان سرپیچی بسیار محدود شده و سوژ ه ها تا حد زیادی آزادی عمل را از دست می دهند. مراد از «تکنولوژی »در دستگاه مفهومی فوکو مجموعه ای از این سازوکارهاست. در جوامع مدرن اشکال خاصی از این تکنولوژی ها وجود دارند که با برقراری روابط پیچیده ای میان سوژه و حقیقت، و با استفاده از تکنیک هایی خاص رفتار سوژه را هدایت می کنند. فوکو آنها را «تکنولوژی ها» یا «تکنیک های خود» می نامد. مطالعه این تکنیک ها و نیز روابط خاصی که آنها میان سوژه و حقیقت برقرار می کنند، درون مایه تبارشناسی سوژه را شکل می دهند.کتاب «خاستگاه هرمنوتیک خود» متشکل از دو سخنرانی فوکو است که در سال ۱۹۸۰ ایراد شدند. فوکو در این سخنرانی ها با بررسی نقش دو تکنیک «اعتراف» و «آزمون خود» - ابتدا در مکاتب فلسفی باستان و سپس در مسیحیت - می کوشد طرحی از تبارشناسی سوژه مدرن ارائه دهد. او بحث خود را با آوردن مثالی در باب مسئله ارتباط سوژه و حقیقت در دوران مدرن آغاز می کند، یعنی توصیف رویکرد درمانی روان پزشکی فرانسوی به نام فرانسوا لوره. لوره با استفاده از دوش آب سرد، بیمارانش را وادار می کرد تا به دیوانگی شان اعتراف کنند. به عبارت دیگر، در این رویکرد بیمار با گفتن حقیقتی درباره خود - با تصریح به اینکه دیوانه است - می توانست فرایند مداواشدن را آغاز کند. فوکو با اشاره به مورد دکتر لوره، بر مفهومی بسیار مهم تأکید می کند: اعتراف، یا گفتن حقیقت درباره خود با صدای بلند، که در جوامع غربی شرطی برای رسیدن به رستگاری تلقی شده است. رد این تکنیک ها را می توان در کردارهای مسیحی جست. به واسطه این عمل، گفتن حقیقتی درباره خود، فرد نه تنها به این حقیقت «مقید» می شود بلکه او رابطه ای تازه با خود برقرار می کند. برای اعتراف به حقیقت درباره خود، فرد باید بداند که کیست. در واقع هدف تکنیک های خود این است که با به کاربردن آنها فرد هویت خود را کشف کند. بیمار دکتر لوره چیزهایی می بیند و صداهایی می شنود، اما او نمی داند که منشأ این تجربه ها چیست. او باید عمل خاصی - اعتراف به دیوانگی - را انجام دهد تا ثابت شود تجربه هایش وهمی است و ناشی از دیوانگی او است. بیمار مجبور می شود تجربه ای تازه از سر بگذراند تا به منزله یک دیوانه ظاهر شود. به این ترتیب فرد از یک طرف، آزمونی را از سر می گذراند که رابطه اش را با خود دگرگون می کند: او خود را به عنوان یک فرد دیوانه می شناسد؛ و از سوی دیگر، با این عمل اعتراف و تصریح بر دیوانگی خود، می تواند مراحل درمان را آغاز کند. اعتراف صورت خاصی از آن چیزی است که فوکو «افعال حقیقت» می نامد. از طریق این افعال سوژه گفتار حقیقت تولید می کند، گفتاری که با تحمیل امکان هایی جدید برای سوژه او را «منقاد» می سازد. کتاب «هرمنوتیک خود» حاصل به کاربستن تکنیک های خود و تولید گفتار حقیقت است. برای بررسی تحول این تکنیک ها، فوکو به سراغ دو بافت تاریخی می رود: او ابتدا اشکال هدایت خود و دیگران را در دوران باستان مطالعه می کند، و سپس فرایند تحول این تکنیک ها در مسیحیت را دنبال می کند، فرایندی که منجر به شکل گیری هرمنوتیک سوژه شد. از نظر فوکو، در دوران باستان «تکلیف به گفتن حقیقت درباره خود جایگاه چندانی نداشت». زیرا اولا در مکاتب فلسفی این دوره، آموزش نظری به منزله ابزاری برای منظوری مهم تر به کار می رفت: هدف «دگرگونی فرد» بود. این مکاتب تعالیمی را برای فرد فراهم می کردند که به او امکان اعمال تغییر و دگرگونی زندگی خود را می داد. «مرشد» در دوران باستان کسی بود که این تعالیم را به مرید آموزش می داد و برای او ضوابط و قواعد عمل کردن تعیین می کرد. مرشد الگویی از زندگی را برای مرید فراهم می کرد، اما او خود نیز باید این الگو را در گفتار و رفتار خود به اجرا می گذاشت. بنابراین تکلیف به گفتن حقیقت نه برعهده فرد هدایت شده بلکه برعهده هدایت گر بود. دلیل دوم فوکو نحوه رابطه مرشد و مرید است. در دوران باستان مرشد بیشتر نقش دوست را برای مرید ایفا می کرد و مرید همواره می توانست به رابطه اش با او پایان دهد. به عبارت دیگر، رابطه میان این دو «موقتی» بود و «مستلزم اطاعت تمام عیار و قطعی نبود». بنابراین فرد نه ملزم به گفتن حقیقت برای دیگران بود و نه کاملا تابع کسی که این حقیقت برای او گفته می شد. تمثیلی معروف برای بیان این نکته وجود دارد: رابطه سقراط با شاگردانش. در آثار باستانی و به ویژه در رسائل افلاطون می بینیم که استاد چگونه با شاگردان خود در کوی و برزن می نشست، و به پرسش و پاسخ هایی می پرداختند که صرفا به منظور نشانه گیری الگوها و قواعد از پیش حاضر زندگی فرد بود. او با بی اعتبارکردن بخشی از این الگوها، تعالیمی جدید به آنها ارائه می داد تا بتوانند شیوه خاصی از زندگی کردن را برگزینند، شیوه ای که مسیر رساندن فرد را به حقیقت هموار می کرد. به طور خلاصه باید گفت، آنچه ف ...

ادامه مطلب  

فوکو و تبارشناسی سوژه مدرن  

درخواست حذف این مطلب
میشل فوکو در درسگفتارهای کولژدوفرانس در سال ۱۹۸۲ پروژه فلسفی خود را «نوشتن تاریخ اندیشه» توصیف می کند. او در توضیح این پروژه می گوید که هدف از این کار «ارائه تحلیلی از نقاط کانونی تجربه است، که در آنها صورت های ممکن دانش، چارچوب های هنجاری رفتار فرد، و شیوه های ممکن زندگی سوژه به هم پیوند می خورند». منظور از این تعریف، متمایزکردن سه قطب یا سه دقیقه از تحلیل است: تحلیل صورت های دانش، ارائه مختصاتی از اشکال مختلف رفتار آدمی، و چگونگی برساخته شدن شیوه های مختلف بودن فرد. او در دوره های نخستین پژوهش خود با استفاده از روش دیرینه شناسی، به قطب اول پرداخت. سپس «به مطالعه تکنیک ها و رویه هایی» روی آورد که به واسطه آنها فرد «آغاز به جهت دهی به رفتار دیگران می کند». در نهایت، او پیوند این تکنیک ها و رویه ها به سازمان دهی شیوه های مختلف زندگی انسان را مورد بررسی قرار داد. هدف از این پژوهش تحلیل اشکال مختلفی از این تکنیک هاست که «فرد را به این سوی سوق می دهند که خود را به عنوان یک سوژه برسازد». در این بخش، او به جای طرح افکنی نوعی نظریه سوژه، به تحلیل اشکال مختلف سوژه شدن انسانی می پردازد. به عبارت دیگر، فوکو با بهره گیری از روش تبارشناسی، به مطالعه شیوه های برساخته شدن سوژه در طول تاریخ روی آورد، و به ویژه این بخش آخر هدف اصلی پژوهش فلسفی او در بیست سال آخر عمرش بود.او در مؤخره ای که بر کتاب دریفوس و رابینو در سال ۱۹۸۲ نوشت، عنوان کرد که هدف اصلی پروژه او «تولید تاریخی از شیوه های متفاوت سوژه شدن انسان» در فرهنگ مدرن غربی بوده است؛ پروژه ای که فوکو نامش را «تبارشناسی سوژه مدرن» می گذارد. از این منظر، تحلیل روابط قدرت به منزله ابزاری برای رسیدن به این هدف عمل می کند. به زعم او، انسان ها علاوه بر بودن در «مناسبات تولید و روابط معنا»، همواره در «روابط بسیار پیچیده قدرت نیز قرار دارند». این روابط قدرت «ساختاری اضافی بر فراز جامعه نیست»، بلکه «عمیقا در شبکه های اجتماعی ریشه دارد». در این روابط، افراد به منزله سوژه هایی رام ظاهر می شوند، و توانایی عمل کردن را با مقیدشدن به شرایطی خاص به دست می آورند. این شرایط اشکال مشخصی از زندگی کردن را به آنان تحمیل می کند. از این روست که فوکو از «ابژه کردن سوژه» سخن می گوید: قدرت مجموعه ای از تکنیک ها را به کار می گیرد تا با تبدیل سوژه به یک ابژه، به رفتار آن جهت دهد. فوکو همواره بر این نکته تأکید کرده که روابط قدرت نوعی نظام استیلا نیست. این روابط همیشه میان دو نفر (به بیان دقیق تر، میان «دو بدن») وجود دارند، هنگامی که یکی از آنها آغاز به هدایت کردن رفتار دیگری می کند یا به هرحال بر آن به طریقی اثر می گذارد. در اینجا نه زور و اجباری به کار برده می شود، و نه فرد هدایت شده خود را ملزم به تبعیت می بیند. فرد همواره می تواند به طریقی دیگر رفتار کند و از تن دادن به امکانی که برای او تعیین شده سر باز زند؛ بنابراین برخلاف روابط استیلا، در اینجا همیشه امکان سرپیچی وجود دارد. از نظر فوکو، برای اعمال قدرت باید عنصر آزادی وجود داشته باشد. بااین همه، گاه سازوکارهایی شکل می گیرند تا این روابط را متصلب و منجمد کنند. در این شرایط امکان سرپیچی بسیار محدود شده و سوژ ه ها تا حد زیادی آزادی عمل را از دست می دهند. مراد از «تکنولوژی »در دستگاه مفهومی فوکو مجموعه ای از این سازوکارهاست. در جوامع مدرن اشکال خاصی از این تکنولوژی ها وجود دارند که با برقراری روابط پیچیده ای میان سوژه و حقیقت، و با استفاده از تکنیک هایی خاص رفتار سوژه را هدایت می کنند. فوکو آنها را «تکنولوژی ها» یا «تکنیک های خود» می نامد. مطالعه این تکنیک ها و نیز روابط خاصی که آنها میان سوژه و حقیقت برقرار می کنند، درون مایه تبارشناسی سوژه را شکل می دهند.کتاب «خاستگاه هرمنوتیک خود» متشکل از دو سخنرانی فوکو است که در سال ۱۹۸۰ ایراد شدند. فوکو در این سخنرانی ها با بررسی نقش دو تکنیک «اعتراف» و «آزمون خود» - ابتدا در مکاتب فلسفی باستان و سپس در مسیحیت - می کوشد طرحی از تبارشناسی سوژه مدرن ارائه دهد. او بحث خود را با آوردن مثالی در باب مسئله ارتباط سوژه و حقیقت در دوران مدرن آغاز می کند، یعنی توصیف رویکرد درمانی روان پزشکی فرانسوی به نام فرانسوا لوره. لوره با استفاده از دوش آب سرد، بیمارانش را وادار می کرد تا به دیوانگی شان اعتراف کنند. به عبارت دیگر، در این رویکرد بیمار با گفتن حقیقتی درباره خود - با تصریح به اینکه دیوانه است - می توانست فرایند مداواشدن را آغاز کند. فوکو با اشاره به مورد دکتر لوره، بر مفهومی بسیار مهم تأکید می کند: اعتراف، یا گفتن حقیقت درباره خود با صدای بلند، که در جوامع غربی شرطی برای رسیدن به رستگاری تلقی شده است. رد این تکنیک ها را می توان در کردارهای مسیحی جست. به واسطه این عمل، گفتن حقیقتی درباره خود، فرد نه تنها به این حقیقت «مقید» می شود بلکه او رابطه ای تازه با خود برقرار می کند. برای اعتراف به حقیقت درباره خود، فرد باید بداند که کیست. در واقع هدف تکنیک های خود این است که با به کاربردن آنها فرد هویت خود را کشف کند. بیمار دکتر لوره چیزهایی می بیند و صداهایی می شنود، اما او نمی داند که منشأ این تجربه ها چیست. او باید عمل خاصی - اعتراف به دیوانگی - را انجام دهد تا ثابت شود تجربه هایش وهمی است و ناشی از دیوانگی او است. بیمار مجبور می شود تجربه ای تازه از سر بگذراند تا به منزله یک دیوانه ظاهر شود. به این ترتیب فرد از یک طرف، آزمونی را از سر می گذراند که رابطه اش را با خود دگرگون می کند: او خود را به عنوان یک فرد دیوانه می شناسد؛ و از سوی دیگر، با این عمل اعتراف و تصریح بر دیوانگی خود، می تواند مراحل درمان را آغاز کند. اعتراف صورت خاصی از آن چیزی است که فوکو «افعال حقیقت» می نامد. از طریق این افعال سوژه گفتار حقیقت تولید می کند، گفتاری که با تحمیل امکان هایی جدید برای سوژه او را «منقاد» می سازد. کتاب «هرمنوتیک خود» حاصل به کاربستن تکنیک های خود و تولید گفتار حقیقت است. برای بررسی تحول این تکنیک ها، فوکو به سراغ دو بافت تاریخی می رود: او ابتدا اشکال هدایت خود و دیگران را در دوران باستان مطالعه می کند، و سپس فرایند تحول این تکنیک ها در مسیحیت را دنبال می کند، فرایندی که منجر به شکل گیری هرمنوتیک سوژه شد. از نظر فوکو، در دوران باستان «تکلیف به گفتن حقیقت درباره خود جایگاه چندانی نداشت». زیرا اولا در مکاتب فلسفی این دوره، آموزش نظری به منزله ابزاری برای منظوری مهم تر به کار می رفت: هدف «دگرگونی فرد» بود. این مکاتب تعالیمی را برای فرد فراهم می کردند که به او امکان اعمال تغییر و دگرگونی زندگی خود را می داد. «مرشد» در دوران باستان کسی بود که این تعالیم را به مرید آموزش می داد و برای او ضوابط و قواعد عمل کردن تعیین می کرد. مرشد الگویی از زندگی را برای مرید فراهم می کرد، اما او خود نیز باید این الگو را در گفتار و رفتار خود به اجرا می گذاشت. بنابراین تکلیف به گفتن حقیقت نه برعهده فرد هدایت شده بلکه برعهده هدایت گر بود. دلیل دوم فوکو نحوه رابطه مرشد و مرید است. در دوران باستان مرشد بیشتر نقش دوست را برای مرید ایفا می کرد و مرید همواره می توانست به رابطه اش با او پایان دهد. به عبارت دیگر، رابطه میان این دو «موقتی» بود و «مستلزم اطاعت تمام عیار و قطعی نبود». بنابراین فرد نه ملزم به گفتن حقیقت برای دیگران بود و نه کاملا تابع کسی که این حقیقت برای او گفته می شد. تمثیلی معروف برای بیان این نکته وجود دارد: رابطه سقراط با شاگردانش. در آثار باستانی و به ویژه در رسائل افلاطون می بینیم که استاد چگونه با شاگردان خود در کوی و برزن می نشست، و به پرسش و پاسخ هایی می پرداختند که صرفا به منظور نشانه گیری الگوها و قواعد از پیش حاضر زندگی فرد بود. او با بی اعتبارکردن بخشی از این الگوها، تعالیمی جدید به آنها ارائه می داد تا بتوانند شیوه خاصی از زندگی کردن را برگزینند، شیوه ای که مسیر رساندن فرد را به حقیقت هموار می کرد. به طور خلاصه باید گفت، آنچه فوکو از هرمنوت ...

ادامه مطلب  

تکلیف دو بازیکن تراکتورسازی مشخص شد  

درخواست حذف این مطلب
دو بازیکن سرباز تیم فوتبال تراکتورسازی تبریز تا پایان فصل نمی توانند تیم شان را همراهی کنند.تکلیف دو بازیکن تراکتورسازی مشخص شددو بازیکن سرباز تیم فوتبال تراکتورسازی تبریز تا پایان فصل نمی توانند تیم شان را همراهی کنند.پس از محرومیت باشگاه تراکتورسازی تبریز از نقل و انتقا ...

ادامه مطلب  

فوکو و تبارشناسی سوژه مدرن  

درخواست حذف این مطلب
میشل فوکو در درسگفتارهای کولژدوفرانس در سال ۱۹۸۲ پروژه فلسفی خود را «نوشتن تاریخ اندیشه» توصیف می کند. او در توضیح این پروژه می گوید که هدف از این کار «ارائه تحلیلی از نقاط کانونی تجربه است، که در آنها صورت های ممکن دانش، چارچوب های هنجاری رفتار فرد، و شیوه های ممکن زندگی سوژه به هم پیوند می خورند». منظور از این تعریف، متمایزکردن سه قطب یا سه دقیقه از تحلیل است: تحلیل صورت های دانش، ارائه مختصاتی از اشکال مختلف رفتار آدمی، و چگونگی برساخته شدن شیوه های مختلف بودن فرد. او در دوره های نخستین پژوهش خود با استفاده از روش دیرینه شناسی، به قطب اول پرداخت. سپس «به مطالعه تکنیک ها و رویه هایی» روی آورد که به واسطه آنها فرد «آغاز به جهت دهی به رفتار دیگران می کند». در نهایت، او پیوند این تکنیک ها و رویه ها به سازمان دهی شیوه های مختلف زندگی انسان را مورد بررسی قرار داد. هدف از این پژوهش تحلیل اشکال مختلفی از این تکنیک هاست که «فرد را به این سوی سوق می دهند که خود را به عنوان یک سوژه برسازد». در این بخش، او به جای طرح افکنی نوعی نظریه سوژه، به تحلیل اشکال مختلف سوژه شدن انسانی می پردازد. به عبارت دیگر، فوکو با بهره گیری از روش تبارشناسی، به مطالعه شیوه های برساخته شدن سوژه در طول تاریخ روی آورد، و به ویژه این بخش آخر هدف اصلی پژوهش فلسفی او در بیست سال آخر عمرش بود. او در مؤخره ای که بر کتاب دریفوس و رابینو در سال ۱۹۸۲ نوشت، عنوان کرد که هدف اصلی پروژه او «تولید تاریخی از شیوه های متفاوت سوژه شدن انسان» در فرهنگ مدرن غربی بوده است؛ پروژه ای که فوکو نامش را «تبارشناسی سوژه مدرن» می گذارد. از این منظر، تحلیل روابط قدرت به منزله ابزاری برای رسیدن به این هدف عمل می کند. به زعم او، انسان ها علاوه بر بودن در «مناسبات تولید و روابط معنا»، همواره در «روابط بسیار پیچیده قدرت نیز قرار دارند». این روابط قدرت «ساختاری اضافی بر فراز جامعه نیست»، بلکه «عمیقاً در شبکه های اجتماعی ریشه دارد». در این روابط، افراد به منزله سوژه هایی رام ظاهر می شوند، و توانایی عمل کردن را با مقیدشدن به شرایطی خاص به دست می آورند. این شرایط اشکال مشخصی از زندگی کردن را به آنان تحمیل می کند. از این روست که فوکو از «ابژه کردن سوژه» سخن می گوید: قدرت مجموعه ای از تکنیک ها را به کار می گیرد تا با تبدیل سوژه به یک ابژه، به رفتار آن جهت دهد. فوکو همواره بر این نکته تأکید کرده که روابط قدرت نوعی نظام استیلا نیست. این روابط همیشه میان دو نفر (به بیان دقیق تر، میان «دو بدن») وجود دارند، هنگامی که یکی از آنها آغاز به هدایت کردن رفتار دیگری می کند یا به هرحال بر آن به طریقی اثر می گذارد. در اینجا نه زور و اجباری به کار برده می شود، و نه فرد هدایت شده خود را ملزم به تبعیت می بیند. فرد همواره می تواند به طریقی دیگر رفتار کند و از تن دادن به امکانی که برای او تعیین شده سر باز زند؛ بنابراین برخلاف روابط استیلا، در اینجا همیشه امکان سرپیچی وجود دارد. از نظر فوکو، برای اعمال قدرت باید عنصر آزادی وجود داشته باشد. بااین همه، گاه سازوکارهایی شکل می گیرند تا این روابط را متصلب و منجمد کنند. در این شرایط امکان سرپیچی بسیار محدود شده و سوژه ها تا حد زیادی آزادی عمل را از دست می دهند. مراد از «تکنولوژی» در دستگاه مفهومی فوکو مجموعه ای از این سازوکارهاست. در جوامع مدرن اشکال خاصی از این تکنولوژی ها وجود دارند که با برقراری روابط پیچیده ای میان سوژه و حقیقت، و با استفاده از تکنیک هایی خاص رفتار سوژه را هدایت می کنند. فوکو آنها را «تکنولوژی ها» یا «تکنیک های خود» می نامد. مطالعه این تکنیک ها و نیز روابط خاصی که آنها میان سوژه و حقیقت برقرار می کنند، درون مایه تبارشناسی سوژه را شکل می دهند. کتاب «خاستگاه هرمنوتیک خود» متشکل از دو سخنرانی فوکو است که در سال ۱۹۸۰ ایراد شدند. فوکو در این سخنرانی ها با بررسی نقش دو تکنیک «اعتراف» و «آزمون خود» - ابتدا در مکاتب فلسفی باستان و سپس در مسیحیت - می کوشد طرحی از تبارشناسی سوژه مدرن ارائه دهد. او بحث خود را با آوردن مثالی در باب مسئله ارتباط سوژه و حقیقت در دوران مدرن آغاز می کند، یعنی توصیف رویکرد درمانی روان پزشکی فرانسوی به نام فرانسوا لوره. لوره با استفاده از دوش آب سرد، بیمارانش را وادار می کرد تا به دیوانگی شان اعتراف کنند. به عبارت دیگر، در این رویکرد بیمار با گفتن حقیقتی دربارهٔ خود - با تصریح به اینکه دیوانه است - می توانست فرایند مداواشدن را آغاز کند. فوکو با اشاره به مورد دکتر لوره، بر مفهومی بسیار مهم تأکید می کند: اعتراف، یا گفتن حقیقت دربارهٔ خود با صدای بلند، که در جوامع غربی شرطی برای رسیدن به رستگاری تلقی شده است. رد این تکنیک ها را می توان در کردارهای مسیحی جست. به واسطه این عمل، گفتن حقیقتی دربارهٔ خود، فرد نه تنها به این حقیقت «مقید» می شود بلکه او رابطه ای تازه با خود برقرار می کند. برای اعتراف به حقیقت دربارهٔ خود، فرد باید بداند که کیست. در واقع هدف تکنیک های خود این است که با به کاربردن آنها فرد هویت خود را کشف کند. بیمار دکتر لوره چیزهایی می بیند و صداهایی می شنود، اما او نمی داند که منشأ این تجربه ها چیست. او باید عمل خاصی - اعتراف به دیوانگی - را انجام دهد تا ثابت شود تجربه هایش وهمی است و ناشی از دیوانگی او است. بیمار مجبور می شود تجربه ای تازه از سر بگذراند تا به منزله یک دیوانه ظاهر شود. به این ترتیب فرد از یک طرف، آزمونی را از سر می گذراند که رابطه اش را با خود دگرگون می کند: او خود را به عنوان یک فرد دیوانه می شناسد؛ و از سوی دیگر، با این عمل اعتراف و تصریح بر دیوانگی خود، می تواند مراحل درمان را آغاز کند. اعتراف صورت خاصی از آن چیزی است که فوکو «افعال حقیقت» می نامد. از طریق این افعال سوژه گفتار حقیقت تولید می کند، گفتاری که با تحمیل امکان هایی جدید برای سوژه او را «منقاد» می سازد. کتاب «هرمنوتیک خود» حاصل به کاربستن تکنیک های خود و تولید گفتار حقیقت است. برای بررسی تحول این تکنیک ها، فوکو به سراغ دو بافت تاریخی می رود: او ابتدا اشکال هدایت خود و دیگران را در دوران باستان مطالعه می کند، و سپس فرایند تحول این تکنیک ها در مسیحیت را دنبال می کند، فرایندی که منجر به شکل گیری هرمنوتیک سوژه شد. از نظر فوکو، در دوران باستان «تکلیف به گفتن حقیقت دربارهٔ خود جایگاه چندانی نداشت». زیرا اولا در مکاتب فلسفی این دوره، آموزش نظری به منزله ابزاری برای منظوری مهم تر به کار می رفت: هدف «دگرگونی فرد» بود. این مکاتب تعالیمی را برای فرد فراهم می کردند که به او امکان اعمال تغییر و دگرگونی زندگی خود را می داد. «مرشد» در دوران باستان کسی بود که این تعالیم را به مرید آموزش می داد و برای او ضوابط و قواعد عمل کردن تعیین می کرد. مرشد الگویی از زندگی را برای مرید فراهم می کرد، اما او خود نیز باید این الگو را در گفتار و رفتار خود به اجرا می گذاشت؛ بنابراین تکلیف به گفتن حقیقت نه برعهده فرد هدایت شده بلکه برعهده هدایت گر بود. دلیل دوم فوکو نحوه رابطه مرشد و مرید است. در دوران باستان مرشد بیشتر نقش دوست را برای مرید ایفا می کرد و مرید همواره می توانست به رابطه اش با او پایان دهد. به عبارت دیگر، رابطه میان این دو «موقتی» بود و «مستلزم اطاعت تمام عیار و قطعی نبود». بنابراین فرد نه ملزم به گفتن حقیقت برای دیگران بود و نه کاملاً تابع کسی که این حقیقت برای او گفته می شد. تمثیلی معروف برای بیان این نکته وجود دارد: رابطه سقراط با شاگردانش. در آثار باستانی و به ویژه در رسائل افلاطون می بینیم که استاد چگونه با شاگردان خود در کوی و برزن می نشست، و به پرسش و پاسخ هایی می پرداختند که صرفاً به منظور نشانه گیری الگوها و قواعد از پیش حاضر زندگی فرد بود. او با بی اعتبارکردن بخشی از این الگوها، تعالیمی جدید به آنها ارائه می داد تا بتوانند شیوه خاصی از زندگی کردن را برگزینند، شیوه ای که مسیر رساندن فرد را به حقیقت هموار می کرد. به طور خلاصه باید گفت، آنچه فوکو از هرمنوتیک سوژه ...

ادامه مطلب  

وزارت خارجه پای خود را از حج کنار کشید  

درخواست حذف این مطلب
بهرام قاسمی: وزارت خارجه برای مذاکره با عربستان مسئولیتی ندارد / بیشتر از یک هفته از آغاز مذاکرات هیئت مذاکره کننده ایرانی با مسئولان حج عربستان سعودی می گذرد و...بیشتر از یک هفته از آغاز مذاکرات هیئت مذاکره کننده ایرانی با مسئولان حج عربستان سعودی می گذرد و در حالی که خبرها حکایت از رد پذیرش شروط ایران برای اعزام حجاج ایرانی دارد دستگاه دیپلماسی کشور بار دیگر به صورت علنی خود را از یک تلاش دیپلماتیک کنار کشید. بعد از فاجعه ای که همه دنیای اسلام از آن متأثر شد و ملت ایران را عزادار و خانواده های حجاج را داغدار کرد تنش دیپلماتیک بین تهران و ...

ادامه مطلب  

پاسپورت بی رونق از مغرب تا مشرق  

درخواست حذف این مطلب
در حالی که مسئولان حج و زیارت روزهای متوالی است مشغول رایزنی برای به کرسی نشاندن حداقل های امنیتی زائران ایرانی با مسئولان حج سعودی هستند تا شاید لااقل بتوانند بخشی از عزت از دست رفت را بازگردانند در هفته های منتهی به آخر سال همچنان ایرانی ها در جای جای این کره خاکی شأن شان رعایت نمی شود. هتک حرمتی و بی اعتباری پاسپورت ایرانی که آقای روحانی در سال 92 و در بحبوحه تبلیغات انتخاباتی از برگرداندن آن سخن گفت و به همه ایرانیان قول مساعد و قاطع داد که «احترام پاسپورت ایرانی نیز برگردانده می شود» کمتر که نشده هیچ بیشتر هم شده است. اکنون دیگر واضح ...

ادامه مطلب  

مرگ گربه هانیه توسلی سوژه طنز کاربران شد + تصاویر  

درخواست حذف این مطلب
به گزارش خبرنگار حوزه اخبار داغگروه فضای مجازی باشگاه خبرنگاران جوان؛ هانیه توسلی بازیگر معروف کشورمان، روز گذشته با انتشار عکسی از گربه خود در صفحه اینستاگرامش سوژه کاربران شد. این بازیگر به عنوان سلبریتی با انتشار این عکس و متنی که به آن ضمیمه کرد، انتقادهای بسیاری را موجب شد. توسلی در اینستاگرام خود نوشت: " بخواب مامان جان.بخواب تنها دلخوشیم. بخواب شیرین عسلم. منو ببخش. دیگه آرزویى ندارم. دیگه هیچى ...

ادامه مطلب  

سلاح های ایرانی که خواب از چشم دشمنان می ربایند+تصاویر  

درخواست حذف این مطلب
جمهوری اسلامی ایران پس از پیروزی انقلاب با وجود «جنگ تحمیلی» و «تحریم»با همت جوانان بهترین تجهیزات دفاعی را ساخته است.به گزارش صد خبر جمهوری اسلامی ایران از همان روزهای پس از پیروزی انقلاب در تمامی سطوح کار برای پیشرفت که تا آن زمان بر زمین مانده بود را شروع کرد که یکی از این ابعاد پیشرفت در زمینه نظامی و ساخت تجهیزات دفاعی بود. ایران با وجود این که از آغاز تا امروز با مسائلی چون «جنگ تحمیلی» و «تحریم» رو به رو بود اما جوانان متعد آن هیچگاه دست از تلاش برنداشتند و کشور را هر روز در مسیر پیشرفت حرکت دادند که نتیجه آن تولید تجهیزات هوایی، دریایی و زمینی شده که به اذعان برترین کارشناسان امور نظامی به کابوسی برای دشمنان بدل شده است.هوافضای سپاه پاسداران کابوس دشمنانآغاز به کار واحد «هوافضای سپاه» از روزهای آغازین «جنگ تحملی» بود و به جرئت می توان گفت که از همان روزها با سرعت خیره کننده ای در زمینه موشکی به توانمندی بالایی رسیدند. این یگان از همان زمان تا امروز به بالاترین سطح دانش موشکی دست یافت که نتیجه آن تولید موشک هایی چون «سجیل»؛ «قیام» و «قدر» شد.خانواده موشکی تماما ایرانی شهاب که برد 350 تا یکهزار و 950 کیلومتر و سرعتی بالغ بر 5 هزار و 500 کیلومتر و توان حمل کلاهک تا 1 هزار و 200 کیلوگرم را دارد.خانواده موشکی فاتح 110 ایران برد 200 تا 300 کیلومتر و سرعتی بالغ 3.5 ماخ دارد.موشک نازعات ساخت ایران با برد 150 کیلومتر حامل سرجنگی بیش از 100 کیلوگرم است.خانواده موشک قدر ایران با برد 1 هزار و 900 کیلومتر توان حمل کلاهک 650 کیلوگرمی را دارد.موشک تماما ایرانی سجیل با برد 2 هزار کیلومتر و سرعت 13 ماخ توان حمل کلاهک 1 هزار کیلوگرمی را دارد.موشک عماد ساخت ایران که برد 2 هزار کیلومترموشک ایرانی قیام با برد 800 کیلومتر وتوان حمل کلاهک 746 کیلوگرمی را دارد.اما این پایان کار یگان هوافضا نبود و آنها به سراغ دانش ساخت پهپادها نیز رفتند؛ در ابتدا با روش مهندسی معکوس چند پهپاد را تولید کردند اما رفته رفته دانش ساخت آن را بومی سازی کردند به گونه ای که امروز ایران جزء سه قدرت برتر در این حوزه است. در حال حاضر نیروی «هوافضای سپاه پاسداران انقلاب اسلامی ایران» توان تولید انواع پهپادهای پیشرفته را دارد و نمونه هایی را چون «شاهد 129» و «سیمرغ» را تولید کرده است.پهپاد تماما ایرانی سیمرغ با برد نامعلوم و پنهان کار و با سقف پروازی 18 کیلومترپهپاد صاعقه ایرانی با برد نامعلوم و پنهان کار و با سقف پروازی 18 کیلومترپهپاد چند منظوره شاهد 129 ساخت ایران با برد 1 هزار و 700 کیلومتر و با سقف پروازی بیش از 7 کیلومترپهپاد هجومی ساخت ایران کرار 4 با برد 25 کیلومتر و با سقف پروازی بین 7 و نیم تا 12 کیلومترپهپاد چند منظوره ایرانی مهاجر 6 با برد و سقف پروازی نامعلومناوشکن هایی چون کوه ضامن امنیت ایران در آبهای بینالمللی«نیروی دریایی راهبردی ارتش جمهوری اسلامی ایران» همواره پس از پیروزی انقلاب در سال 1357 یکی از بازوهای قدرتمند جمهوری اسلامی ایران بوده چرا که ماموریتهای این یگان علاوه در آبهای سرزمینی در مناطقی است که تمامی کشورها در آن حضور دارند یعنی آبهای آزاد پس همانگونه که امیر دریادار حبیب الله سیاری فرمانده این نیرو پیشتر گفته بود «هر رفتاری که از ما در این منطقه بروز پیدا کند مورد توجه دنیا قرار می گیرد» این حضور نیاز به تجهیزات دارد. «نیروی دریایی» نیز این را درک و درصدد رفع احتیاجات خود برآمد که نتیجه آن تولید انواع ناوشکنها از جمله «جماران» و «دماوند» شد، اما این پایان کار نبود امروز هم این نیرو ساخت شناورهای مدرن را در دستور کار دارد.ناوشکن تماما ایرانی جماران با سرعت بیش از 50 کیلومتر بر ساعت و برد 5 هزار و 500 کیلومترناوشکن الوند ایران که سرعتی بالغ بر 31 تا 72 کیلومتر بر ساعت و برد تا 9 هزار کیلومتر دارد.ناوشکن البرز ساخت ایران که دارای سرعت 72 کیلومتر بر ساعت است.ناوشکن سبلان ایرانی که سرعتی بالغ بر 31 تا 72 کیلومتر بر ساع ...

ادامه مطلب  

بدون بازیکن و صرفاً با نام تراکتور نمی شود به مصاف حریفان رفت  

درخواست حذف این مطلب
وی ادامه داد: نادری و رمضانی را در فصل نقل و انتقالات زمستانی به سایر تیم ها دادیم تا بتوانیم بازیکن بیشتری جذب کنیم اما علاوه بر اینکه قادر به استفاده از 4 بازیکن جذب شده تیم نشدیم بلکه سروش رفیعی را به واسطه رفتن به تیم پرسپولیس و محسن بنگر را نیز به نوعی از دست دادیم.سرپرس ...

ادامه مطلب  

سایه شوم نژادپرستی بر فوتبال اروپا  

درخواست حذف این مطلب
نویسنده: اشرف رامین سال هاست که سران فوتبال جهان و به ویژه مسئولان اروپایی دم از مبارزه با نژادپرستی در مستطیل سبز می زنند. حمایت رنگین پوستان و جلوگیری از شعارهای نژادپرستانه همواره یکی از شعارهای سران یوفا بوده و همواره در اظهارنظرهای مختلف بر مواضع خود پافشاری کرده اند. با این وجود اتفاق تلخ رخ داده در سری آ ایتالیا ثابت کرد که مسئولان اتحادیه فوتبال اروپا در مواجه با رفتارهای نژادپرستانه بیشتر از آنکه عمل کنند و فکر چاره باشند به شعارهای رسانه ای دل خوش کرده اند. توهین های نژادپرستانه هواداران کالیاری به بازیکن تیم پسکارا تا جایی پیش رف ...

ادامه مطلب  

90/ حرف های برانکو را به فال نیک می گیرم  

درخواست حذف این مطلب
محمد ابراهیمی به عنوان سومین بازیکن برتر ماه از جانب نود انتخاب شد. ضمن این که کارنامه قابل اعتنایش در طول چند هفته اخیر باعث شده نگاه ها به سمت ساق های وی معطوف شود و انتظارات هم از این بازیکن روزافزون گردد.سیاه جامگان ته جدولی خطرناک تر استمحمد ابراهیمی: حرف های برانکو ر ...

ادامه مطلب  

هشدار به گردشگران ایرانی در ترکیه  

درخواست حذف این مطلب
به گزارش پایگاه 598 مرتضی رحمانی موحد معاون گردشگری سازمان میراث فرهنگی دیروز در گفت وگو با ایسنا اعلام کرد که برخورد نامناسب مرزبانان ترکیه با ایرانی ها تنها محدود به ضرب و شتم گردشگران نیست و گزارش های سنگین تری از برخورد نامناسب آنها با گردشگران ایرانی در گوربولاغ اعلام شده است.مرتضی رحمانی موحد با اشاره به حجم سفرهای زمینی اتباع ایرانی به کشورهای عراق جمهوری آذربایجان ارمنستان و ترکیه و لزوم توجه و تمرکز بر شرایط مرزهای زمینی مشترک با این کشورها افزود: به کشورهای همسایه یادآور شده ایم که امنیت و احترام به گردشگران ای ...

ادامه مطلب  

دولت اراده ای برای مبارزه با قاچاق ندارد  

درخواست حذف این مطلب
احمد امیرآبادی عضو هیئت رئیسه مجلس معتقد است دولت اراده ای برای مبارزه با قاچاق کالا ندارد او از آقازاده ای خبر داد که با اطلاع از تعرفه گمرکی توانست میلیاردها تومان به جیب بزند. رئوس اظهارات او در ادامه می آید. - آنچه که مشخص است اینکه متأسفانه تا به امروز نه در بحث فرهنگ سازی برای اقتصاد مقاومتی اقدام مناسبی صورت گرفته و نه در حمایت های عملی از بخش های مختلفی که می توانند اقتصاد مقاومتی را عملیاتی کنند به ویژه بخش خصوصی. کاری که باید برای حمایت از تولید داخلی انجام دهیم موضوع حمایت از کالای ایرانی و مصرف کالای ایرانی است این موضوع هم نیا ...

ادامه مطلب  

این سوژه های دراماتیک، سینمای ایران را می ترکاند!  

درخواست حذف این مطلب
بسیاری از اتفاقات ریز و درشت سال های اخیر پتانسیل تبدیل شدن به فیلم سینمایی دارند؛ از فاجعه پلاسکو تا ماجراهای کودک ربایی. 16 حادثه مهم را بازخوانی کرده ایم و پیشنهاد داده ایم هر کدام را چه کسی می تواند بنویسد، کی کارگردانی کند و ...حادثه تروریستی تهرانکارگردان پیشنهادی: محمد حسین مهدویانشرح حادثه: صبح روز 17 خرداد امسال یک اتفاق، پایتخت را برای چند ساعت در التهاب فرو برد. بعد از سال ها بار دیگر حادثه تروریستی تبدیل به کلیدواژه پر تکرار مردم شد و تا چند روز این اتفاق نقل محافل بود. در این روز چند نفر از عناصر گروهک تکفیری داعش به ساختمان مجلس شورای اسلامی و حرم امام خمینی (ره) حمله کردند که در نهایت 22 نفر (17 قربانی و پنج مهاجم) کشته و دست کم 52 نفر زخمی شدند. این حملان نخستین حمله داعش در خاک کشورمان و اولین حمله تروریستی در تهران در بیش از یک دهه محسوب می شود.روایت سینمایی ابعاد دراماتیک: گروگانگیری و حملات انتحاری بارها و بارها سوژه فیلم های سینمایی شده و مخاطب از آنها استقبال کرده. طراحی عملیات، حمله انتحاری، گروگانگیری و در نقطه مقابل تلاش برای از بین بردن عناصر مهاجم پر است از درام. این یعنی حادثه تروریستی تهران به خودی خود بار دراماتیکی دارد. فیلم وقتی مهم تر و کارآمدتر می شود که موضوع آن عام تر باشد و محدود به روایت حادثه 17 خرداد نشود. می دانیم داعش دورخیز زیادی برای حملات تروریستی در کشورمان داشته و توسط ماموران خنثی شده، اینها می توانند شاخ و برگ اتفاق باشند. نسبت حادثه و کارگردان: محمد حسین مهدویان با فیلم «ماجرای نیمروز» توانایی اش را در ژانر حادثه اثبات کرد. او روایتی جذاب و نفسگیر از ترورهای دهه شصت توسط گروهک منافقین و چگونگی دستگیری موسی خیابانی به تصویر کشید و می تواند یک گزینه مطلوب برای ساخت فیلمی درباره حادثه 17 خرداد تهران باشد. فیلمنامه نویس: فیلمنامه «ماجرای نیمروز» را ابراهیم امینی نوشته و به قول معروف امتحان خود را پس داده. امینی بلد است ماجراهای واقعی را به خدمت روایت سینمایی دربیاورد.قهرمان: شهاب حسینی گزینه خوبی است برای ایفای نقش فرمانده عملیات مبارزه با انتحاری های داعش. چهره ای سمپات دارد و می تواند غضب و مهربانی را همزمان نشان دهد.ضدقهرمان: بابک حمیدیان و حامد بهداد از جمله بازیگرانی هستند که قابلیت بازی در نقش عوامل تروریستی را دارند. گوشه ای از خشونتی که ته چهره شان وجود دارد را به همراه رفتار هیستریک، قبلا به نمایش گذاشته اند. کارگردان جایگزین: جلیل سامان؛ این کارگردان سه سریال با موضوع منافقان ساخته و نشان داده می تواند رفتار گروهک داعش را هم دراماتیزه کند.فاجعه پلاسکوکارگردان پیشنهادی: مصطفی کیانیشرح حادثه: 30 دی سال پیش ساختمان قدیمی پلاسکو واقع در چهارراه استانبول تهران آتش گرفت و سه ساعت و نیم بعد فرو ریخت. تعداد زیادی مامور آتش نشانی در حال مهار آتش سوزی، در بیرون و داخل ساختمان بودند و عده ای از آنها زیر آوار ناشی از فرو ریختن ساختمان ماندند. پس از 9 روز تلاش شبانه روزی، آتش فرونشست و جسدها از زیر آوار خارج شدند. 26 آتش نشان و شش شهروند جان خود را در این حادثه تلخ از دست دادند و کسبه ساختمان پلاسکو متحمل ضررهای فراوان مالی شدند.روایت سینمایی ابعاد دراماتیک: حتی روایت شفاهی حادثه پلاسکو و اتفاق هایی که پیش از حادثه تا پس از آن رخ داد، تکان دهنده است چه برسد که بخواهد تبدیل به یک اثر سینمایی شود. این اتفاق اوج و فرود و بیم و امید فراوان دارد و می توان چندین فیلمنامه از دل آن بیرون کشید. نسبت حادثه و کارگردان: مصطفی کیایی سال پیش فیلمنامه «پلاسکو» را نوشت و در بانک فیلمنامه خانه سینما ثبت کرد و حالا مترصد فراهم آمدن شرایط تولید است. درام کیایی در ژانر حادثه ای است و او نشان داده می تواند از پس صحنه های پر تعلیق بر بیاید. شمه ای از آن را در «ضد گلوله» و خط ویژه» دیده ایم. فیلمنامه نویس: مصطفی کیایی، فریدون جیرانی؛ کیایی خودش فیلمنامه «پلاسکو را نوشته. فریدون جیرانی به دلیل تسلط بر خلق لحظات پر تعلیق پیشنهاد ما است. قهرمان: حمید فرخ نژاد؛ این بازیگر به دو دلیل عمده می تواند نقش فرمانده عملیات آتش نشانی را بازی کند: هیکل تنومند و ورزیده ای دارد و همین مشخصه به خودی خود ابهت کاراکتر را بیشتر می کند. از آن سو در عین داشتن قیافه ای جدی، دیالوگ های شیرین و رفتارهای شوخ را می تواند به اندازه استفاده کند و مخاطب را پس نزند. نقش های مکمل: جواد عزتی، هومن سیدی، ساعت سهیلی، حمید گودرزی. کارگردان جایگزین: بهروز افخمی. این کارگردان هم سال پیش در برنامه هفت اعلام کرد قصد دارد ساختمانی مشابه پلاسکو بسازد که حتی در آینده لوکیشن فیلم های سینمایی با موضوع آتش نشانی شود. افخمی پیش تر در سریال «عملیات 125» توانایی اش را در ساخت اثری با موضوع آتش نشان ها ثابت کرده است.فاجعه منا کارگردان پیشنهادی: ابراهیم حاتمی کیاشرح حادثه: سال 1394 سهل انگاری مقامات سعودی در تامین امنیت حجاج چند اتفاق رقم زد که فجیع ترین آن روز دوم مهر، همزمان با عید قربان در مراسم رمی جمرات در مکه رخ داد. در این اتفاق ازدحام حجاج باعث کشته شدن دست کم 2431 نفر شد. تعداد جانباختگان ایرانی در این حادثه 464 نفر اعلام شده که 42 قربانی دیگر در قبور الشهدای مکه دفن شده اند. در سال های پیش مشابه چنین اتفاقی رخ داده بود اما این واقعه مرگبارترین رویداد تاریخ حج به شمار می رود و همین زمین تعلیق حج از سوی مقامات کشورمان را فراهم کرد. روایت سینمایی ابعاد دراماتیک: اصولا اجتماع عظیم حج می تواند سوژه فیلم های سینمایی باشد. این آئین واجد بار دراماتیکی است که البته سال 1345 زنده یاد جلال مقدم در مستند «خانه خدا» بخش هایی از آن را ثبت کرد و اتفاقا در اکران عمومی مورد توجه قرار گرفت. حالا وقتی قرار است حجاج مناسک را به جا بیاورند و بر اثر سهل انگاری مقامات سعودی خودشان قربانی می شوند، حجم دراماتیک بالاتر می رود. این قدر حکایت واقعی از سرنوشت آدم ها در فاجعه منا وجود دارد که فیلمنامه نویس تنها باید سر و شکل سینمایی به آن بدهد.نسبت حادثه و کارگردان: ابراهیم حاتمی کیا نشان داده کارگردانی استراتژیک است؛ یعنی می تواند مسائل مهم را طوری روایت کند که اسیر نگاه های سیاسی و جناحی نشود و همه طیف ها را معطوف سوژه کند. از آن سو پایگاه فکری و اعتقادی حاتمی کیا مانع از باسمه ای و شعاری شدن حرف حرف فیلم می شود. مهم تر این که این کارگردان متخصص خلق لحظات احساسی اما اثرگذار است و می تواند سکانس هایی برای ثبت در تاریخ خلق کند. فیلمنامه نویس: ابراهیم حاتمی کیا معمولا خودش فیلمنامه آثارش را می نویسد. دراماتیزه کردن اتفاقی مثل فاجعه منا باید ابتدا از درون خودش بجوشد و تبدیل به فیلمنامه شود و بعدا مبنای ساخت اثر سینمایی شود.قهرمان: پرویز پرستویی و شهاب حسینی؛ انتخاب بازیگر، متناسب با سن شخصیت متغیر است. میانسال باشد پرستویی گزینه مطلوب حاتمی کیا است؛ چرایی اش را توضیح دهیم؟ اگر کمی جوان تر باشد شهاب حسینی پیشنهاد خوبی است؛ بازیگری با چهره سمپات و توان بالا برای نشان دادن حس واقعی فاجعه در چهره، بیان و رفتارش. کارگردان جایگزین: بهروز شعیبی، احمدرضا درویش.قتل آتناکارگردان پیشنهادی: مجید مجیدی شرح حادثه: آتنای هفت ساله یکی از قربانی های اخیر کودک آزاری است که اواخر خرداد طعمه شد. او زمان هایی که کنار بساط پدرش بود، برای استفاده از دستشویی یا خوردن آب به مغازه رنگرزی که در نزدیکی بساط پدرش بود می رفت. صاحب مغازه مردی 40 ساله بود که او را به دام می اندازد. مدت ها از آتنا خبری نبود و صاحب مغازه بعد از بازداشت با همسرش تماس می گیرد و می خواهد نسبت به امحای مواد مخدر نگهداری شده در پارکینگ اقدام کند و جسد آتنا پیدا می شود و مرد به قتل های دیگر اعتراف می کند.روایت سینمایی ابعاد دراماتیک: متاسفانه آتنا اصلانی مشتی از خروار است؛ اولین بار نیست چنین فاجعه ای رخ می دهد و شمار قربانی ها روز به روز افزایش می یابد. حالا رسانه ها پر شده از هشدار به خانواده ها درباره توجه بیشتر به بچه ها. بهترین فیلم ساخته شده در این زمینه «هیس! دخترها فریاد نمی زنند» است ولی باز هم باید چنین فیلم هایی ساخته شود و هشدارها ناتمام نماند. درباره ابعاد دراماتیک چنین اتفاقی چه می توان گفت؟ تراژدی محض موج می زند. نسبت حادثه و کارگردان: کسی باید سراغ قصه آتنا اصلانی و قربانیانی چون او برود که بتواند بدون سوهان زدن روح، واقعه را نشان دهد و هشدار را بیان کند. مجید مجیدی در فیلم هایش نشان داده می تواند اتفاق تلخ را با روایتی نه چندان تلخ به تصویر بکشد. فیلمنامه نویس: نوع نگاه شادمهر راستین و نغمه تمینی با سینمای مجیدی قرابت دارد. آنها می توانند حواشی اتفاق را برجسته کنند و با شاخ و برگ دادن به داستانک های فرعی، زهر ماجرای اصلی را بگیرند و با این روش قصه را روایت کنند. قهرمان: کامبیز دیرباز هم توانایی بازی در نقش های مث ...

ادامه مطلب  

اعوجاج در عکاسی چیست - زومیت  

درخواست حذف این مطلب
اعوجاج یا تغییر شکل عکس بر اثر عوامل مختلفی مثل نوع لنز رخ می دهد و راه های مختلفی برای برطرف کردن آن وجود دارد.مقالات مرتبط:در عکاسی دو نوع اعوجاج وجود دارد: اپتیکال و پرسپکتیو. هر دو منجر به تغییر شکل تصویر می شوند و این تغییر در بعضی عکس ها کم و در بعضی چشمگیر است. اعوجاج اپتیکال به دلیل طراحی اپتیکال لنزها رخ می دهد و بنابراین اغلب به آن «اعوجاج لنز» هم گفته می شود؛ درحالی که اعوجاج پرسپکتیو بر اثر موقعیت دوربین نسبت به سوژه یا موقعیت سوژه در فریم عکس رخ می دهد. قطعا تشخیص انواع اعوجاج ها و شناسایی آن ها حائز اهمیت است؛ زیرا تمام این خطاها کمابیش در عکاسی مشاهده می شود. هدف این مقاله توصیف هر نوع اعوجاج به صورت دقیق همراه با نمونه های تصویری است.در مجموع سه نوع مختلف از اعوجاج اپتیکال وجود دارد:اعوجاج بشکه ای (barrel distortion) – معمولا در لنزهای واید دیده می شود و در آن، جهت خطوط منحنی به سمت داخل است.اعوجاج جاسوزنی (pincushion distortion) – دقیقا مخالف اعوجاج بشکه ای است و در آن، جهت خطوط منحنی به سمت بیرون است.اعوجاج سبیلی (mustache distortion) – اعوجاج موج دار که ترکیبی از اعوجاج بشکه ای و جاسوزنی است.در کنار این نکات، به لنزهای راست خط یا منحنی خط و تأثیر اعوجاج پرسپکتیو بر تصاویر می پردازیم.۱. اعوجاج اپتیکالدر عکاسی، اعوجاج اپتیکال به خطایی اشاره دارد که خطوط مستقیم را خم و آن ها را به خطوط منحنی تبدیل می کند و به همین دلیل به چنین اعوجاجی، اعوجاج منحنی الخط گفته می شود. اعوجاج اپتیکال به دلیل طراحی اپتیکال رخ می دهد؛ یعنی زمانی که از عناصر خاص لنز برای کاهش انحراف های کروی و انحراف های دیگر استفاده می شود. به طور خلاصه، اعوجاج اپتیکال، خطای لنز است.سه نوع اعوجاج اپتیکال وجود دارد: بشکه ای، جاسوزنی و سبیلی (که به آن اعوجاج موج دار و پیچیده هم گفته می شود). حالا هر کدام را به صورت دقیق بررسی می کنیم اما قبل از این کار، به بررسی یک لنز با اعوجاج صفر می پردازیم:چنین لنزهای بی نقصی به ندرت پیدا می شوند؛ زیرا اغلب لنزها حداقل دارای یک نوع اعوجاج هستند. لنزهای بسیار خوب هم اجزایی دارند که به شدت اعوجاج را کاهش می دهند؛ به طوری که این تغییر کاملا به چشم می آید. بسیاری از لنزهای زوم به ویژه لنزهای سوپرزوم مثل nikon 18-200mm vr در فاصله های کانونی مختلف از انواع مختلف اعوجاج به ویژه اعوجاج بشکه ای و جاسوزنی رنج می برند.۱.۱. اعوجاج بشکه ایوقتی خطوط مستقیم به سمت داخل خم می شوند و به شکل یک بشکه درمی آیند، اعوجاج بشکه ای به وجود می آید. این نوع اعوجاج معمولا در لنزهای واید دیده می شود و به این دلیل رخ می دهد که میدان دید لنز بسیار وسیع تر از اندازه ی سنسور تصویر است و از این رو برای تطبیق با آن باید «فشرده» شود. در نتیجه، خطوط مستقیم به سمت داخل به ویژه به سمت لبه های فریم خم می شوند. تصویر زیر یک نمونه از اعوجاج بشکه ای شدید است:در ضمن خطوط مرکز فریم به صورت مستقیم نمایش داده می شوند و از سمت مرکز شروع به خم شدن می کنند. به همین دلیل تصویر در یک محور اپتیکال قرار دارد ( مرکز لنز)، اما بزرگنمایی به سمت گوشه ها کاهش می یابد.اعوجاج بشکه ای روی وایدترین لنزهای پرایم و بسیاری از لنزهای زوم با فاصله های کانونی نسبتا کم، ظاهر می شود. میزان اعوجاج هم می تواند بسته به فاصله ی سوژه تا دوربین تغییر کند. حتی لنزهای پرایم استاندارد ۵۰ میلی متری هم ممکن است در فواصل نزدیک، به اعوجاج بشکه ای برسند. اعوجاج بشکه ای را می توان به شکل قابل توجهی با استفاده از عناصر خنثی کننده ی اپتیکال کاهش داد؛ اما حذف کامل چنین اعوجاجی تقریبا غیر ممکن است. بعضی لنزها مثل nikon 14-24 mm f/2.8g دارای تعدادی عنصر خنثی کننده ی اعوجاج هستند که به شدت وزن و اندازه ی لنز را کاهش می دهند. به همین دلیل لنزهای واید معمولا بزرگ تر و سنگین تر از لنزهای استاندارد/نرمال هستند.برطرف کردن اعوجاج بشکه ای معمولا یک فرآیند سرراست و ساده است. تا زمانی که لنز در پایگاه داده یک پروفایل پشتیبان داشته باشد، می توان به راحتی مشکلات اعوجاج بشکه ای را برطرف کرد. از آنجا که هر لنزی متفاوت است، داده های پروفایل این لنزها باید در محیط آزمایشگاهی با دقت تست و ساخته شوند.۱.۲. اعوجاج جاسوزنیاعوجاج جاسوزنی دقیقا نقطه ی مقابل اعوجاج بشکه ای است و خطوط مستقیم به سمت مرکز خمیده می شوند. این نوع اعوجاج معمولا در لنزهای تله فوتو دیده می شود و به دلیل افزایش بزرگنمایی تصویر از محور اپتیکال به سمت لبه های فریم رخ می دهد. در این نوع اعوجاج، میدان دید کوچک تر از اندازه ی سنسور تصویر است و بنابراین برای تطبیق با آن باید «کشیده» شود. در نتیجه، خطوط مستقیم به سمت گوشه های بالا کشیده می شوند.اعوجاج جاسوزنی به ویژه در لنزهای زوم یک پدیده ی بسیار متداول است. لنزهای پرایم سوپرتله فوتو دارای اجزای خنثی کننده ای هستند که به شکل قابل توجهی اعوجاج جاسوزنی را کاهش می دهند؛ اما اغلب لنزهای زوم سطح حرفه ای و مصرف کننده مثل nikon 80-400mm vr از اعوجاج جاسوزنی رنج می برند. در واقع، اعوجاج جاسوزنی می تواند روی لنزهای سطح مصرف کننده بسیار شدید باشد و معمولا می توانید به سرعت آن را در تصاویر تشخیص دهید.اغلب لنزها از لنزهای زوم تا واید تا استاندارد و تله فوتو معمولا در فواصل کانونی کوتاه از اعوجاج بشکه ای رنج می برند. این نوع اعوجاج در فواصل کانونی بالاتر جای خود را به اعوجاج جاسوزنی می دهد. یک مثال خوب از چنین عملکردی در لنز nikon 18-300 mm vr دیده می شود که با اعوجاج قوی بشکه ای در ۱۸ میلی متر آغاز و در ۲۸ میلی متر به اعوجاج جاسوزنی تبدیل می شود و تا ۳۰۰ میلی متر به همان شکل باقی می ماند.اغلب لنزها از انواع زوم، واید، استاندارد و تله فوتو معمولا در فواصل کانونی کوتاه از اعوجاج بشکه ای رنج می برند. این نوع اعوجاج در فواصل کانونی بالاتر جای خود را به اعوجاج جاسوزنی می دهداعوجاج جاسوزنی را هم می توان مثل اعوجاج بشکه ای به راحتی در نرم افزارهای ویرایش تصویر لایت روم و فتوشاپ برطرف کرد. بخش lens profiles در lightroom و camera raw قابلیت حذف کامل آن را تنها با فشردن یک کلید دارند.۱.۲. اعوجاج سبیلیبدترین نوع اعوجاج شعاعی، اعوجاج سبیلی است که گاهی به آن اعوجاج موج دار هم می گویند. این نوع اعوجاج ترکیبی از اعوجاج بشکه ای و جاسوزنی است. خطوط مستقیم به سمت داخل مرکز فریم خم می شوند و سپس در گوشه ها به سمت بیرون خم می شوند:به همین دلیل، اغلب به اعوجاج سبیلی، اعوجاج پیچیده هم گفته می شود؛ زیرا ویژگی های آن پیچیده هستند و به سختی می توان آن را برطرف کرد. این نوع اعوجاج را می توان برطرف کرد؛ اما اغلب به یک نرم افزار خاص نیاز دارد. نمی توانید از ابزار لایت روم و فتوشاپ برای برطرف کردن آن استفاده کنید؛ مگر این که یک لنز پروفایل مشخص برای برطرف کردن این مشکل تعبیه شده باشد. اگر برای برطرف کردن این اعوجاج می خواهید مثل اعوجاج بشکه ای عمل کنید، گوشه های تصویر خمیده تر می شوند. اگر هم بخواهید مثل اعوجاج جاسوزنی آن را برطرف کنید، با انحنای بیشتر و حتی یک اعوجاج بشکه ای به سمت مرکز روبه رو می شوید.بعضی لنزهای قدیمی تر، همین طور لنزهای مدرن، از اعوجاج سبیلی رنج می برند. یک مثال خوب از اعوجاج سبیلی را می توان در لنز nikon 18-35 mm f/3.5-4.5d پیدا کرد که یک نمونه ی کاملا شدید از این اعوجاج را نشان می دهد.۲. لنزهای راست خط در مقابل لنزهای منحنی الخطبعضی لنزها از نظر اپتیکال به صورت «راست خط» طراحی شده اند (مثل nikon 14mm f/2.8d و canon ef 14mm f/2.8l ii usm) که در آن ها می توانید به خطوط صاف و بدون خمیدگی برسید (مثل دید چشم)؛ درحالی که لنزهای دیگر مثل لنزهای «فیش آی» به صورت «م ...

ادامه مطلب  

هشدار به گردشگران ایرانی در ترکیه  

درخواست حذف این مطلب
تصویر منتشر شده از ضرب وشتم گردشگران ایرانی در مرز گوربولاغ ترکیه تنها به دلیل خروج یک ایرانی از صف ویزا موجب شد تا فشار وزارت خارجه ایران به مقامات ترکیه به اندازه ای شود که آنها با عذرخواهی از این بدرفتاری نسبت به ایرانی ها اعلام کنند که مأمور خاطی ترکیه در این مرز از کار برکنار شده است. با این حال بدرفتاری با ایرانی ها در مرزهای ترکیه تنها محدود به این برخورد نبوده است. آفتاب نیوز : مرتضی رحمانی موحد معاون گردشگری سازمان میراث فرهنگی دیروز در گفت وگو با ایسنا اعلام کرد که برخورد نامناسب مرزبانان ترکیه با ایرانی ها تنها محدود به ضرب و شتم ...

ادامه مطلب  

هرآنچه که باید درباره عکاسی پرتره با لنز واید بدانید  

درخواست حذف این مطلب
انتخاب لنز واید برای پرتره یکی از آن مباحث نسبتا پیچیده عکاسی است. هر تازه کاری برای پی بردن به این که چه لنزی برای این کار مناسب است به راحتی می تواند دچار گمراهی بشود.تبلیغاتسایت خودرو / خرید پاوربانک / آموزش بازاریابی خیلی از منابع اینترنتی برای عکاسی از اشخاص، فاصله کانونی ۸۵ میلی متری یا ۱۳۵ میلی متری را پیشنهاد می کنند. بر همین اساس، بسیاری از عکاسان آماتور تصور می کنند این فاصاله کانونی یک استاندارد است. بد نیست بدانید که این اصلا صادق نیست. شما از هر لنزی برای عکاسی پرتره می توانید استفاده کنید. در حقیقت، هر لنزی که با آن از چهره یک شخص عکس بگیرید، به یک لنز پرتره تبدیل می شود. پیشنهاد ما این است که جرات پیدا کنید و لنزهای مختلف را برای پرتره ها امتحان کنید.وقتی با تنظیمات خاص لنزهای خود آشنا شدید، خواهید فهمید که لنزها را نمی توان به دسته بندی های خاصی محدود کرد. هر چه فاصله کانونی طولانی تر باشد، میدان دید تنگ تر و عمق میدان باریک تر می گردد. لنزهای واید، همان طور که از نام شان برمی آید، زاویه دید عریض تری را ارائه می کنند. این لنزها پدیده های بصری متعددی را پدید می آورند که می توانید آن ها را به نفع خودتان به کار ببرید.لنز وایدوقتی از ۳۵ میلی متری با قاب کامل حرف می زنیم، لنزهای واید عموما به هر لنزی با فاصله کانونی کمتر از ۵۰ میلی متر گفته می شود (اصطلاحا یک لنز “نرمال”). فاصله های کانونی متداولی مثل ۱۸ میلی متر، ۲۴ میلی متر و ۳۵ میلی متر همگی واید محسوب می شوند. بیایید نگاهی به خصوصیات بصری لنزهای واید بیاندازیم.لنزهای واید ذاتا عمق میدان عمیقی دارند. این یعنی لنزهای واید با همان فاصله از سوژه و همان دیافراگم، عمق میدان عمیق تری در مقایسه با لنزهای دیگر خواهند داشت. با این حال، حتی با لنزهای واید هم می توانید به عمق میدان های بسیار باریک دست پیدا کنید. مثلا پرتره ای که کمی پایین تر مشاهده می کنید با لنز ۱۶ میلی متری fujifilm با دیافراگم f/1.4 گرفته شده است.خصوصیت بصری دیگری که در هنگام عکاسی پرتره با لنز واید کارتان را تحت تاثیر قرار می دهد این است که سوژه های نزدیک به دوربین بزرگ تر از سوژه های دورتر دیده می شوند. نزدیک شدن به سوژه اصلی، نه تنها در فریم، آن را بزرگ تر نشان می دهد، بلکه اندازه آن را هم به همان نسبت بزرگ تر می کند. این همان پدیده ای است که توریست ها در کنار برج ایفل از آن استفاده می کنند تا این توهم را ایجاد کنند که انگار برج ایفل را با دست نگاه داشته اند (حتما چند عکس از آن ها را دیده اید).به یاد داشته باشید که باید حواس تان به کنج ها و گوشه های فریم هم باشد. این بخش های عکس جاهایی هستند که پرسپکتیوشان با آن چه چشمان ما می بیند متفاوت است. قرار دادن سوژه در گوشه های فریم ممکن است آن ها را از شکل طبیعی خارج کند. اگر هم که دوربین را کج در دست گرفته باشید این حالت بیشتر به چشم خواهد آمد.لنزهای واید و پرترهحالا که متوجه شدید لنزهای واید چه طور روی صحنه تاثیر می گذارند، باید قادر باشید از آن ها برای عکاسی پرتره به شکل صحیح استفاده نمایید. پس از توجه به نکاتی که بالاتر به آن ها اشاره شد، اکنون می خواهیم به دانستنی های لازم برای عکاسی پرتره با لنز واید بپردازیم. هر چه بیشتر با این دانستنی ها کلنجار بروید و تجربه خود را افزایش بدهید، اخلاق لنزتان بیش از پیش دست تان می آید و می توانید حدس بزنید که عکسی که می خواهید بگیرید چگونه خواهد شد. تمرین و تجربه خیلی مهم است، چون هر لنزی برای خودش خصوصیات منحصر به فردی دارد که فقط با کار کشیدن از آن می توان به این خصوصیات پی برد.فاصله دوربی ...

ادامه مطلب  

خط قرمزهای «ماه عسل» در انتخاب سوژه ها  

درخواست حذف این مطلب
خبرگزاری ایسنا: عضو تیم کارگردانی و پرداخت سوژه های برنامه «ماه عسل» درباره انتخاب سوژه های امسال این برنامه و خط قرمزهایی که با آن روبه رو بوده اند، تأکید کرد: در بحث انتخاب سوژه ها یکسری اتفاقاتی افتاده است که ممکن است یک مجموعه را زیر سوال ببرد. ما سعی کرده ایم این شبهه را دور کنیم و بیشتر قصه هایی را انتخاب کنیم که موضوعات آن ها مبتلا به جامعه است و مردم قهرمان آن ها هستند.عباس اختری درباره تفاوت سوژه های امسال «ماه عسل» با سال های گذشته اظهار کرد: خیلی از سوژه ها به «ماه عسل» پیشنهاد می شود و می آید و ما برای انتخاب آن ها از ماه ها پیش شروع به کار کردیم. بیشترین چیزی که در سوژه ها مد نظر ما بود این بود که مبتلابه آن در جامعه زیاد باشد یا مثلا اگر سوژه ای مثل بچه های کویر را می آوریم بحث تفریح و بیرون رفتن جوانان و حرف گوش نکردن آن ها و نگرانی پدرومادرها را در این قصه می دیدیم. از طرفی یکسری قصه ها هم هستند که موضوعات خاصی دارند و آنقدر نادر هستند که افراد کمی در جامعه می توانند جای آن شخصیت های قصه باشند. اما نکته ای که وجود دارد این است که تلاش کرده ایم سمت موضوعات اجتماعی و دغدغه روز جامعه برویم.وی در ادامه درباره خط قرمزهایی که در انتخاب سوژه ها با آن مواجه بودند نیز اظهار کرد: سوژه هایی برای «ماه عسل» پیشنهاد شده است که ما ترجیح داده ایم آن ها را به جهت بدآموز و خطرناک بودن کار نکنیم همچنین در برخی از سوژه ها یکسری اتفاقات افتاده است که ممکن است مجموعه ای را زیر سوال ببرد که ما تلاش کردیم این شبهه را دور کنیم و بیشتر قصه هایی را انتخاب کنیم که قهرمانان آن مردم هستند و آن ها هستند که بلند شده اند و تصمیم گرفته اند از آن بحران عبور کنند و به گشایش برسند. به نوعی که اگر این برنامه از میان هزار نفر به یک نفر تلنگر بزند توانسته رسالت خودش را انجام دهد.اختری سپس امید و نوع نگاه پرداختن به مشکلات جوامع، اینکه از رنج ها می شود گنج ساخت دو موضوعی برشمرد که امسال بیش از موضوعات دیگر در برنامه «ماه عسل» مورد توجه بوده است.او در پاسخ به اینکه سوژه های امسال «ماه عسل» چگونه انتخاب شدند و چه تعداد هستند؟ اظهار ...

ادامه مطلب  

خفن ترین عکس های خنده دار در کانال تلگرام!  

درخواست حذف این مطلب
کانال های خفن تلگرام و عکس های خنده دارعکس های خنده دار تلگرامهمچنین : عکس های خنده دار خفن (5)تصاویر جالب و خن ...

ادامه مطلب  

فوتبال ایرانی مدیریت ایرانی  

درخواست حذف این مطلب
اگر بخواهیم شمایی از مدیریت ایرانی را درک کنیم بهتر است نگاهی به فوتبال ایرانی بیندازیم. برای اینکه فوتبال و به طور کلی فدراسیون های ورزشی اگرچه در کشور و زیرمجموعه قوانین ملی فعالیت می کنند ولی در عین حال مقررات فیفا و دیگر فدراسیون های ورزشی را نیز باید رعایت کنند و همین نکته کوچک موجب تفاوت های زیادی میان فوتبال و سایر حوزه های مدیریتی کشور می شود زیرا تخلف از برخی مقررات در فوتبال مواجه با واکنش های قانونی فیفا می شود و چون فوتبال ایران گریزی از اجرای احکام فیفا ندارد و در غیر این صورت تحریم می شود لذا تبعات مدیریت های ناصحیح را می پ ...

ادامه مطلب  

کاش کمی هم نگران شهدای منا بودید  

درخواست حذف این مطلب
نویسنده: محمدجواد اخواندر جریان اولین مناظره تلویزیونی نامزدهای انتخابات ریاست جمهوری موضوع «حمله به سفارت عربستان» از سوی یکی از نامزدها مطرح شد و این حادثه توجیهی برای بیکاری جوانان ایرانی معرفی شد. مطرح شدن این موضوع ناخودآگاه پرونده روابط دیپلماتیک میان ایران و رژیم آل سعود در سال های اخیر را می گشاید که یکی از صفحات بسیار تلخ آن فاجعه غمبار منا است فاجعه ای که به شهادت هزاران مسلمان و نزدیک به 500 حاجی ایرانی انجامید. به گواه تاریخ این حادثه مرگبارترین کشتار شهروندان ایرانی در خارج از مرزهای کشور در طول سال های اخیر بوده است. هنگامی ...

ادامه مطلب  

«ماه عسل» با چه خط قرمزهایی روبه رو است؟  

درخواست حذف این مطلب
عضو تیم کارگردانی و پرداخت سوژه های برنامه «ماه عسل» درباره انتخاب سوژه های امسال این برنامه و خط قرمزهایی که با آن روبه رو بوده اند، تأکید کرد: در بحث انتخاب سوژه ها یکسری اتفاقاتی افتاده است که ممکن است یک مجموعه را زیر سوال ببرد. ما سعی کرده ایم این شبهه را دور کنیم و بیشتر قصه هایی را انتخاب کنیم که موضوعات آن ها مبتلا به جامعه است و مردم قهرمان آن ها هستند. عباس اختری درباره تفاوت سوژه های امسال «ماه عسل» با سال های گذشته اظهار کرد: خیلی از سوژه ها به «ماه عسل» پیشنهاد می شود و می آید و ما برای انتخاب آن ها از ماه ها پیش شروع به کار کردیم. بیشترین چیزی که در سوژه ها مد نظر ما بود این بود که مبتلابه آن در جامعه زیاد باشد یا مثلا اگر سوژه ای مثل بچه های کویر را می آوریم بحث تفریح و بیرون رفتن جوانان و حرف گوش نکردن آن ها و نگرانی پدرومادرها را در این قصه می دیدیم. از طرفی یکسری قصه ها هم هستند که موضوعات خاصی دارند و آنقدر نادر هستند که افراد کمی در جامعه می توانند جای آن شخصیت های قصه باشند. اما نکته ای که وجود دارد این است که تلاش کرده ایم سمت موضوعات اجتماعی و دغدغه روز جامعه برویم.به گزارش اقتصاد آنلاین به نقل از ایسنا، وی در ادامه درباره خط قرمزهایی که در انتخاب سوژه ها با آن مواجه بودند نیز اظهار کرد: سوژه هایی برای «ماه عسل» پیشنهاد شده است که ما ترجیح داده ایم آن ها را به جهت بدآموز و خطرناک بودن کار نکنیم همچنین در برخی از سوژه ها یکسری اتفاقات افتاده است که ممکن است مجموعه ای را زیر سوال ببرد که ما تلاش کردیم این شبهه را دور کنیم و بیشتر قصه هایی را انتخاب کنیم که قهرمانان آن مردم هستند و آن ها هستند که بلند شده اند و تصمیم گرفته اند از آن بحران عبور کنند و به گشایش برسند. به نوعی که اگر این برنامه از میان هزار نفر به یک نفر تلنگر بزند توانسته رسالت خودش را انجام دهد.اختری سپس امید و نوع نگاه پرداختن به مشکلات جوامع، اینکه از رنج ها می شود گنج ساخت دو موضوعی برشمرد که امسال بیش از موضوعات دیگر در برنامه «ماه عسل» مورد توجه بوده است.او در پاسخ به اینکه سوژه های امسال «ماه عسل» چگونه انتخاب شدند و چه ت ...

ادامه مطلب  

«ماه عسل» با چه خط قرمزهایی روبه رو است؟  

درخواست حذف این مطلب
عضو تیم کارگردانی و پرداخت سوژه های برنامه «ماه عسل» درباره انتخاب سوژه های امسال این برنامه و خط قرمزهایی که با آن روبه رو بوده اند، تأکید کرد: در بحث انتخاب سوژه ها یکسری اتفاقاتی افتاده است که ممکن است یک مجموعه را زیر سوال ببرد. ما سعی کرده ایم این شبهه را دور کنیم و بیشتر قصه هایی را انتخاب کنیم که موضوعات آن ها مبتلا به جامعه است و مردم قهرمان آن ها هستند. آفتاب نیوز : عباس اختری در گفت وگو با ایسنا درباره تفاوت سوژه های امسال «ماه عسل» با سال های گذشته اظهار کرد: خیلی از سوژه ها به «ماه عسل» پیشنهاد می شود و می آید و ما برای انتخاب آن ها از ماه ها پیش شروع به کار کردیم. بیشترین چیزی که در سوژه ها مد نظر ما بود این بود که مبتلابه آن در جامعه زیاد باشد یا مثلا اگر سوژه ای مثل بچه های کویر را می آوریم بحث تفریح و بیرون رفتن جوانان و حرف گوش نکردن آن ها و نگرانی پدرومادرها را در این قصه می دیدیم. از طرفی یکسری قصه ها هم هستند که موضوعات خاصی دارند و آنقدر نادر هستند که افراد کمی در جامعه می توانند جای آن شخصیت های قصه باشند. اما نکته ای که وجود دارد این است که تلاش کرده ایم سمت موضوعات اجتماعی و دغدغه روز جامعه برویم.وی در ادامه درباره خط قرمزهایی که در انتخاب سوژه ها با آن مواجه بودند نیز اظهار کرد: سوژه هایی برای «ماه عسل» پیشنهاد شده است که ما ترجیح داده ایم آن ها را به جهت بدآموز و خطرناک بودن کار نکنیم همچنین در برخی از سوژه ها یکسری اتفاقات افتاده است که ممکن است مجموعه ای را زیر سوال ببرد که ما تلاش کردیم این شبهه را دور کنیم و بیشتر قصه هایی را انتخاب کنیم که قهرمانان آن مردم هستند و آن ها هستند که بلند شده اند و تصمیم گرفته اند از آن بحران عبور کنند و به گشایش برسند. به نوعی که اگر این برنامه از میان هزار نفر به یک نفر تلنگر بزند توانسته رسالت خودش را انجام دهد.اختری سپس امید و نوع نگاه پرداختن به مشکلات جوامع، اینکه از رنج ها می شود گنج ساخت دو موضوعی برشمرد که امسال بیش از موضوعات دیگر در برنامه «ماه عسل» مورد توجه بوده است.او در پاسخ به اینکه سوژه های امسال «ماه عسل» چگونه انتخاب شدند و چه تعداد هستند؟ اظهار کرد: ...

ادامه مطلب  

«ماه عسل» با چه خط قرمزهایی روبه رو است؟  

درخواست حذف این مطلب
عضو تیم کارگردانی و پرداخت سوژه های برنامه «ماه عسل» درباره انتخاب سوژه های امسال این برنامه و خط قرمزهایی که با آن روبه رو بوده اند، تأکید کرد: در بحث انتخاب سوژه ها یکسری اتفاقاتی افتاده است که ممکن است یک مجموعه را زیر سوال ببرد. به گزارش شبکه اطلاع رسانی راه دانا؛به نقل از ایسنا، ما سعی کرده ایم این شبهه را دور کنیم و بیشتر قصه هایی را انتخاب کنیم که موضوعات آن ها مبتلا به جامعه است و مردم قهرمان آن ها هستند. عباس اختری درباره تفاوت سوژه های امسال «ماه عسل» با سال های گذشته اظهار کرد: خیلی از سوژه ها به «ماه عسل» پیشنهاد می شود و می آید و ما برای انتخاب آن ها از ماه ها پیش شروع به کار کردیم. بیشترین چیزی که در سوژه ها مد نظر ما بود این بود که مبتلابه آن در جامعه زیاد باشد یا مثلا اگر سوژه ای مثل بچه های کویر را می آوریم بحث تفریح و بیرون رفتن جوانان و حرف گوش نکردن آن ها و نگرانی پدرومادرها را در این قصه می دیدیم. از طرفی یکسری قصه ها هم هستند که موضوعات خاصی دارند و آنقدر نادر هستند که افراد کمی در جامعه می توانند جای آن شخصیت های قصه باشند. اما نکته ای که وجود دارد این است که تلاش کرده ایم سمت موضوعات اجتماعی و دغدغه روز جامعه برویم. وی در ادامه درباره خط قرمزهایی که در انتخاب سوژه ها با آن مواجه بودند نیز اظهار کرد: سوژه هایی برای «ماه عسل» پیشنهاد شده است که ما ترجیح داده ایم آن ها را به جهت بدآموز و خطرناک بودن کار نکنیم همچنین در برخی از سوژه ها یکسری اتفاقات افتاده است که ممکن است مجموعه ای را زیر سوال ببرد که ما تلاش کردیم این شبهه را دور کنیم و بیشتر قصه هایی را انتخاب کنیم که قهرمانان آن مردم هستند و آن ها هستند که بلند شده اند و تصمیم گرفته اند از آن بحران عبور کنند و به گشایش برسند. به نوعی که اگر این برنامه از میان هزار نفر به یک نفر تلنگر بزند توانسته رسالت خودش را انجام دهد. اختری سپس امید و نوع نگاه پرداختن به مشکلات جوامع، اینکه از رنج ها می شود گنج ساخت دو موضوعی برشمرد که امسال بیش از موضوعات دیگر در برنامه «ماه عسل» مورد توجه بوده است. او در پاسخ به اینکه سوژه های امسال «ماه عسل» چگونه انتخاب شدند و چه تعداد هستند؟ ...

ادامه مطلب  

گزارش تصویری از اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر» مهران مدیری  

درخواست حذف این مطلب
مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر» اولین ساخته مهران مدیری شامگاه سه شنبه بیست و ششم تیر در پردیس کوروش برگزار شد. مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر» اولین ساخته مهران مدیری شامگاه سه شنبه بیست و ششم تیر در پردیس کوروش برگزار شد.مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساعت ۵ عصر»مراسم اکران خصوصی فیلم «ساع ...

ادامه مطلب  

ارسلان حسن زاده | بیوگرافی و عکس های بهترین مدلینگ ایران "ارسلان حسن زاده"  

درخواست حذف این مطلب
1- مدلبرند vince camuto در ترکیه2- مدل برند pull and bearدر اسپانیا و آلمان3- طراح ، استایلیست ،عکاس و کارگردان هنری4- مدل برند molton brown مالزی 5- 12 سال سابقه ی فعالیت مؤثر در دنیای مد و فشن6- اولین مدل بین المللی ایران که با آژانس های مدلینگ در دبی ، ترکیه ، مالزی ، آلمان ، کانادا ، اتریش ، سوئد ، هلند ، برزیل و… همکاری میکند.7- سابقه ی همکاری با برندهای برتر جهان به عنوان مدل و استایلیست بصورت قرارداد فصلی8- مدل برند finess shampoo در امارات9- مدل تایید شده توسط وزارت ارشاد که حق چاپ چهره در بیلبوردهای سطح شهر دارد.10- مدیریت آژانس مدلینگ فرشتگان در ایران11- مدل معروف ترین ژورنال تخصصی مو در کانادا ( اولین ژورنال مو تخصصی آقایان با مدل های تماماً بین المللی )12- مدل عینک lux eye wear در استانبول و بیلبورد شدن پوستر در نمایشگاه های ترکیه13- بیلبورد شدن در مراکز بزرگ ترکیه در سال 201214- همکاری با عکاسان برتر جهان15- همکاری با مراکز مد برتر جهان به عنوان مدل بین المللی در ترکیه ، امارات (دبی) ، مالزی ، آلمان و…16- گذراندن دوره های آزاد تخصصی مدلینگ در ترکیه و امارات17- سابقه ی همکاری با برندهای لباس به عنوان کارگردان و طراح ژورنال عکس در ایران18- مشاور تخصصی تغدیه و ورزش به علاقه مندان این حرفه19- مربی تخصصی پوزینگ حرفه ای و ژست گیری در عکس ویژه آقایان در ایران20- اولین مدل ایرانی که عکس او در مجله فشن آلفا در امارات به چاپ رسید.جناب آقای حسن زاده شرایط مدلینگ در ایران چیست ؟مدلینگ شدن و استانداردهای ایران هم مثل دیگر کشورها متناسب با میانگین قدی مردم کشور و نیازهای آژانس های مدلینگ و برندها استانداردها را تعیین میکند، حداقل قد برای مدل شدن مدل های نمایش زنده (cat walk) در آقایان 180 سانتی متر و در بانوان 170 سانتی متر است که معمولا” از آقایان با قد 187 و بانوان با قد 174 به طور میانگین و اندام متناسب یا ترکه ای بسته به نوع پروژه استفاده میشود(افرادی که اضافه وزن دارند با یک رژیم حرفه ای 2 ماهه میتوانند به اندام مناسب برسند ، برنامه های حرفه ای تناسب اندام مخصوص مدل ها را میتوانید با مراجعه به آژانس مدلینگ فرشتگان دریافت کنید)، اما در زمینه مدل عکس (photo model) قد مدل اهمیت چندانی ندارد و بیشترین امتیاز به استانداردهای چهره و تناسب اندام مدل اختصاص داده میشود.شرایط مدلینگ خارج از ایران چیست ؟شرایط مدل شدن واستانداردهای مدلینگ در کشورهای مختلف متفاوت است ، برای مثال در ایتالیا چون میانگین قدی مردم این کشور بالاست در نتیجه حداقل قد برای مدل های نمایش زنده (cat walk) در آقایان 185 سانتی متر و در بانوان 175 سانتی متر است که معمولا” از آقایان با قد 189 و بانوان با قد 179 به طور میانگین و اندام متناسب یا ترکه ای بسته به نوع پروژه استفاده میشود ، اما در زمینه مدل شدن عکس (photo model) قد مدل اهمیت چندانی ندارد و بیشترین امتیاز به استانداردهای چهره و تناسب اندام مدل اختصاص داده میشود، که این دو مورد نیز بسته به نیاز آژانس مدلینگ و برندها متغییر است و ممکن است اندامی که برای یک آژانس مدلینگ مورد نیاز و تایید است برای آژانس دیگر اهمیت نداشته باشد ، توضیح دلایل این نکته بسیار گسترده و تخصصی است زیرا مدلینگ و شاخه های آن بسیار متنوع و گسترده و در عین حال تخصصی.بهترین مدلینک ایران | بهترین مدل ایران | اسامی مدل های مرد ایرانی | بهترین مدلینگ های ایرانیبرای ثبت نام مدلینگ و مدل شدن باید به کجا مراجعه کرد ؟علاقه مندان به حرفه مدلینگ میتوانند جهت تعیین وقت حضوری و تست مدلینگ ، نام ، نام خانوادگی ، قد ، وزن و یک عکس تمام قد به شماره 09379871038 تلگرام نمایند. خواهشمندیم فقط از طریق تلگرام اقدام نمایید و از گرفتن تماس مستقیم خودداری نمایید، همکاران ما در اسرع وقت با شما تماس خواهند گرفت. ]ثبت نام مدلینگ[درآمد حاصل از مدلینگ چقدر است ؟درآمد حاصل از شغل مدلینگ به شرایط بسیاری بستگی دارد ، سطح توانایی و سابقه مدل ، علم مدل در زمینه مدلینگ ، تناسب اندام و جذابیت چهره ، سبک ابداعی توسط مدل و… که این درآمد در ایران از روزی 100 هزار تومان شروع میشود تا نهایتا” روزی 3 میلیون تومان.در ایران به عنوان شغل اصلی نمیتوان به مدلینگ نگاه کرد و بهتر است شغل دوم یا در کنار شغل اول به عنوان علاقه و تفریح شخص محسوب شود چرا که تعداد پروژه ها و مبالغ دریافتی در ایران نسبت به دیگر کشورهایی که در عرصه مد فعالیت دارند از جایگاه پایینتری برخوردار است.آژانس مدلینگ چیست ؟آژانس های مدلینگ modeling agency موسساتی هستند که با جمع آوری و استعدادیابی و آموزش تعدادی الگوی انسانی (مدل) فعالیت های آنها را تحت پوشش قرار می دهد و به آنها برای ورود به دنیای مدلینگ کمک می کند. در کنار آژانس های مدلینگ گروه دیگری نیز تحت عنوان مدل بوکرز model bookers یا کارگزاران الگوها فعالیت میکنند که مدلهای انسانی را در یافتن کار و معرفی خودشان به موسسات بزرگ کمک کرده و قرارهای ملاقات آنها را تنظیم می کنند. یک مدل می تواند به صورت شخصی به انجام فعالیت های مدلینگ بپردازد اما فعالیت یک الگوی انسانی (مدل) از طریق یک کارگزار مدلینگ سبب می شود تا علاوه بر بالا رفتن سطح کاری، شانس وی در ورود به دنیای مدلینگ و آشنایی با برندها ی معتبر افزایش یابد که این امر نقش مهمی در صنعت مد و پوشاک دارد. مدلینگ | ثبت نام مدلینگ | مدل شدن | شرایط مدلینگآموزش هایی که در یک آژانس مدلینگ به مدلها داده میشود کاملا تخصصی هستند.این آموزش ها عبارتند از:نحوه ی صحیح تمرینات ورزشی و بدنسازی ،ارائه رژیمهای غذایی متناسب با شاخصه های فیزیکی شخص ، مبحث شخصیت سازی یک الگوی انسانی یا مدل که سهم بسزایی در رفتار حرفه ای و موفقیت مدل دار ...

ادامه مطلب  

ولخرج ترین لیگ فوتبال دنیا  

درخواست حذف این مطلب
سوپر لیگ چین اعلام کرده که در طول 12 ماه گذشته 292.94 میلیون پوند صرف خرید بازیکن کرده و ستارگانی چون رامیرز جکسون مارتینز و الکس تکسیرا را به خدمت گرفته است.به گزارش فوتبال آنلاینسوپر لیگ چین ولخرج ترین در بین لیگ های دنیا در سال 2017 شناخته شده است. این لیگ 333.54 میلیون پوند در پنجره نقل و انتقالات زمستانی هزینه کرده است. بعد از آن ها اما لیگ برتر جزیره است که تا پایان روز 31 ژانویه 220.19 میلیون پوند هزینه کرده است. تفاوت اما این است که بازا نق و انتقالات زمستانی چین طولانی تر بود و در روز سه شنبه 28 فوریه باز بود.سوپر لیگ چین اعلام کرده که در طول 12 ماه گذشته 292.94 ...

ادامه مطلب  

90/ با گل من پرسپولیس قهرمان شد  

درخواست حذف این مطلب
جواد حسن زاده یکی از پیشکسوتان فوتبال ایران است که سال ها به عنوان بازیکن مربی و سرمربی به مستطیل سبز خدمت کرده است. کی روش نمره جالبی نداردجواد حسن زاده: با گل من پرسپولیس قهرمان شدجواد حسن زاده یکی از پیشکسوتان فوتبال ایران است که سال ها به عنوان بازیکن مربی و سرمربی ب ...

ادامه مطلب  

مدل لباس در مراسم انتخاب بهترین بازیکن سال 2017  

درخواست حذف این مطلب
مراسم انتخاب بهترین بازیکن سال 2017 دیشب در لندن برگزار شد که در این مراسم فوتبالیست ها و افراد مشهور بسیاری شرکت کرده بودند. به همین بهانه مدل لباس این افراد مشهور را گردآوری کرده ایم.مراسم اهدا جوایز بهترین های فیفا دیشب در لندن برگزار شد. فوتبالیست ها و چهره های مشهور بسیاری در این مراسم شرکت کرده بودند. به همین بهاه مدل لباس این افراد معروف را گردآوری کرده ایم.مدل لباس gianluigi buffon در مراسم انتخاب بهترین بازیکن سال 2017مدل لباس layla anna lee در مراسم انتخاب بهترین بازیکن سال 2017مدل لباس کریستیانو رونالدو cristiano ronaldo در مراسم انتخاب بهترین بازیکن سال 2017مدل لباس دیه گو مارادو diego maradona در مراسم انتخاب بهترین بازیکن سال 2017مدل لباس dani alves در مراسم انتخاب بهترین بازیکن سال 2017مدل لباس ک ...

ادامه مطلب  

چند ترکیب بندی در عکاسی که عکس های شما را بهتر می کند (بخش دوم)  

درخواست حذف این مطلب
سلام به شما علاقه مندان به عکاسی. در مطلب قبل ۵ تکنیک محبوب برای ترکیب بندی به شما معرفی کردیم. این تکنیک ها، شامل قانون یک سوم، تکنیک کادر در کادر، تکنیک خطوط هدایت کننده، تکنیک مرکزی و متقارن و تکنیک پیش زمینه و عمق بودند. امروز نیز، قصد داریم پنج مورد دیگر را به لیست بلند بالای خود اضافه کنیم تا به بهبود عکس های شما کمک کنیم.در مطلب قبل، به طور خلاصه موارد زیر را ذکر کردیم:قانون یک سوم: سوژه را دور از مرکز و در یک سوم طول و یا عرض کادر خود قرار دهید.کادر در کادر: با استفاده از یک طاق یا پنجره، قابی برای ترکیب بندی خود فراهم کنید.پیش زمینه و عمق: با قرار دادن پیش زمینه ای متفاوت با پس زمینه، حس عمق و فاصله را در عکس خود ایجاد کنید.خطوط هدایت کننده: با استفاده از خطوط هدایت کننده در اطراف، نگاه را به سوژه خود منعطف کنید.خطوط مرکزی و متقارن: سوژه خود را در صورت وجود تقارن، در مرکز محور تقارن قرار دهید.اکنون بیایید نگاهی به دیگر قواعد ترکیب بندی داشته باشیم.خطوط قطری و مثلث هامعمولا گفته می شود که مثلث ها و خطوط اریب یک تنش پویا و زنده به تصاویر اضافه می کنند. البته، مادر خوانده من هم توانایی خوبی در ایجاد تنش در هر صحنه ای داشت. اما منظور ما از تنش پویا چیست؟ توضیح کمی سخت است. بیایید از این منظر به آن نگاه کنیم: خطوط افقی و عمودی معمولا ثبات و استحکام را در نظر زنده می کنند. مثلا اگر یک شخص را روی یک سطح افقی ببینید، او ایستاده و در حال ثبات به نظر می رسد. اکنون اگر همان شخص را بر روی یک سطح شیب دار تصور کنید، پایداری کمتری به خاطر می آورد. این تفاوت سطحی از تنش بصری را به وجود می آورد. ما زیاد به خطوط اریب در زندگی روزمره عادت نداریم. این خطوط در حالت عادی نا پایداری و سستی را به خاطر ما می آورند. اکنون، می توانیم بگوییم که ترکیب خطوط مورب و مثلث ها در یک تصویر می تواند تنشی پویا به آن منتقل کند.گنجاندن مثلث ها در یک تصویر می تواند راهی مؤثر برای گنجاندن یک تنش پویا در تصویر باشد. این مثلث ها می توانند مثلث های واقعی باشند و یا خطوط و مسیر هایی باشند که در کنار یک دیگر یک مثلث را تشکیل می دهند. در ادامه بیشتر توضیح خواهم داد.این عکس از پل ساموئل بکت در دوبلین، در خود تعداد زیادی مثلث و خطوط مورب را در هم آمیخته است. این پل به خودی خود یک مثلث واقعی است (در واقع قرار است شبیه به یک ساز چنگ موسیقی باشد). همچنین چند مثلث نیز در باطن تصویر وجود دارند. درست همانند پیاده رو. اکنون نگاه خود را گسترده تر کنید. تمام این خطوط مورب در ابتدا مثلث هایی را تشکیل می دهند و به سمت نقطه ای اشاره می کنند. داشتن این مثلث ها در جهت های مختلف تنش پویای زیادی را در عکس ایجاد می کند. اگر گسترده تر نگاه کنیم، خطوط مورب و قطری و همچنین خطوط هدایتگر در این عکس در هم آمیخته اند.در این عکس از هتل de ville در پاریس نیز، مثلث های ضمنی توانسته اند تنش پویای خوبی را به ترکیب بندی عکس اضافه کنند. ما در زندگی روزمره عادت به دیدن ساختمان هایی که به چنین زاویه ای متمایل هستند، نداریم. این وضعیت کمی مغایر با احساس تعادل ماست. این چیزی است که تنش های بصری را ایجاد می کند.الگو ها و بافت هاانسان ها به طور ذاتی جذب الگو ها می شوند. الگو ها از نظر بصری جذاب هستند و هارمونی ایجاد می کنند. الگو ها نیز، می توانند مصنویی و ساخته دست بشر باشند و یا گلبرگ های گل باشند. اضافه کردن الگو ها به ترکیب بندی عکس ها همواره می تواند زیبایی دلنشینی را به ترکیب بندی اضافه کند. بافت هایی با نظرم کم تر نیز، می توانند بسیار جذاب باشند.عکس بالا در تونس گرفته شده است. من از الگوی سنگفرش برای هدایت چشم به سمت ساختمان گنبدی شکل استفاده کردم. خود ساختمان نیز شامل یک الگو از قوس هاست و قوس گنبد آن نیز در بالای همه جلوه زیبایی را ایجاد کرده است.عکس دوم نیز در تونس ثبت شده است. من واقعا نقس بافت سنگی روی زمین را دوست داشتم. بافت این سنگ ها نسبت به عکس اول سادگی کمتری دارد اما آمیختگی نور و سایه بر روی آن جلوه زیبایی را ایجاد کرده است.همچنین بافت های زیبایی نیز بر روی دیوار ها و سقف وجود دارد. همچنین شاید متوجه این نکته نیز بشوید که قوس درب خروجی این راهرو و مرد در کافه در کنار یک دیگر یک ترکیب بندی کادر در کادر زیبا ب ...

ادامه مطلب  

تفاوت لنز های سینمایی و عکاسی چیست؟ چرا باید از لنز های سینمایی استفاده کرد؟  

درخواست حذف این مطلب
لنز های سینمایی چه تفاوتی با لنز های عکاسی دارد. اساساً چرا باید از لنز های سینمایی استفاده کرد در حالی که با لنز های عکاسی می توان ویدئوهای باکیفیت و مطلوبی را خلق کرد. اغلب افرادی که دوربین های dslr در اختیار دارند بر این باورند که با لنز های عکاسی ای که در اختیار دارند می توانند ویدئوهایی با کیفیت و وضوح بالایی را به ثبت برسانند و نیازی به لنز های سینمایی نیست، چرا که لنز های still یا همان لنز های عکاسی به خوبی کار خود را انجام می دهند. در ادامه سعی شده است با بررسی تفاوت های لنز های still و cine مزیت استفاده از لنز های cine برای فیلم برداری توضیح داده شود.مشخص ترین تفاوت: قیمت بالای لنز های سینهدر صنعت تصویربرداری، تجهیزات که لنزها هم شامل آن می شود قیمت بالاتری نسبت به تجهیزات عکاسی دارند. قیمت های یک لنز سینه شاید در نظر یک عکاس حرفه ای بسیار بالا و غیرمنطقی به نظر بیاید ولی با توجه به ویژگی هایی که دارند و قابلیت های که ارائه می دهند خرید یا اجاره آن ها برای پروژه های تصویربرداری کاملاً منطقی است.وزن و ابعادلنز های سینه به حد قابل توجهی از لنز های still سنگین تر و بزرگ تر هستند. برای مثال در عکس زیر یک لنز کامپکت 28mm carl zeiss و یک لنز ۲۸ میلی متری still کنار هم قرار داده شده است. معولا لنز های سینه قطر هر سازنده قطر دهانه یکسانی دارند تا بتوان تمام لوازم و ابزار های جانبی را مانند فیلتر ها به لنز هایی با فاصله کانونی مختلف متصل کرد. این ویژگی هزینه خرید تجهیزات را به حد زیادی کاهش می دهد و به عنوان مثال به یک مجموعه لنز می توان فقط یک فیلتر nd تهیه کرد. یا مثلاً برای اتصال مت باکس به دهانه لنز، نگرانی از این که دهانه لنز برای اتصال اندازه است یا نه وجود ندارد. این موضوع برای سیستم های فوکوس، زوم و کنترل دیافراگم نیز صادق است و تجهیزات را به صورت یونیورسال می توان به لنز هایی با فاصله کانونی مختلف متصل کرد.کنترل فوکوس:یکی از مهم ترین ویژگی هایی که لنز های سبنه را از لنز های عکاسی متمایز می کند، قابلیت های است که در فوکوس دستی در اختیار فیلم بردار قرار می دهد. اغلب لنز های عکاسی یا still از موتور فوکوس و سیستم فوکوس خودکار برخوردار هستند؛ و همچنین معمولاً از این سیستم برای فوکوس بر روی سوژه استفاده می شود. در عکاسی معمولاً سوژه ثابت و بدون حرکت است و می توان با یک بار فوکوس خودکار یا دستی، به صورت دقیق بر روی آن فوکوس کرد. ولی اگر بخواهید بر روی سوژه دومی در تصویر، بدون تغییر کادر فوکوس کنید، زمان نسبتاً زیادی از شما خواهد گرفت. چرا که یا باید نقطه فوکوس را تغییر داد و دوباره بر روی سوژه دوم فوکوس کرد و یا با یک رینگ نه جندان بزرگ و روان، صفحه فوکس را بر روی سوژه دوم تغییر داد. هم چنین مقیاس هایی که بر روی رینگ فوکوس لنز های عکاسی درج شده، دقت بالایی ندارند. برای مثال در لنز ۲۴-۱۰۵ کانن برای تغییر فوکوس از ۳.۵ به ۵ متر باید رینگ فوکوس را خیلی دقیق و در جهت عقربه ساعت چرخاند. به علاوه که نمی توان به صورت دقیق رینگ را بر روی ۵ متر ثابت نگه داشت، چرا که اصلاً عددی با این شماره بر روی لنز وجود ندارد. با چرخش یک دور یا حتی کمتر از یک دور رینگ فوکوس، فاصله فوکوس از مینیمم تا بی نهایت تغییر می کند. این فاصله برای فوکس دستی دقیق و آسان مناسب نیست.در طرف مقابل لنز های سینمایی در کمینه فاصله فوکوس و بی نهایت می توانند ثبت قرار گیرند. رینگ این بنز ها بسیار روان تر است و با دقت بسیار بیشتری درجه بندی شده، بنابراین حتی بدون فالوفوکوس می توان دقیق تر و آسان تر صفحه فوکس را از سوژه ای به سوژه دیگر منتقل کرد.لنز بریثینگ، lens breathingزمانی که درباره فوکوس صحبت می شود معمولاً موضوع لنز بریثینگ نیز مطرح می شود. لنز بریثینگ پدیده ای است که هنگام تغییر فاصله فوکوس رخ می دهد و بزرگنمایی سوژه ها با تغییر فاصله فوکوس تخییر می کند. بروز این پدیده در عکاسی معمولاً مشکلی به وجود نمی آورد چرا که اول بر روی سوژه فوکوس می شود و بعد عکس گرفته می شود. البته زمانی که می خواهیم از یک سوژه مثلاً در عکاسی ماکرو چند عکس بگیریم و با تکنیک استک آن ها را روی هم بیندازیم ممکن است این قضیه مسئله ساز شود و با تغییر فوکوس، اندازه سوژه نیز در تصویر تغییر کند و نتوان تصاویر را بر روی هم منطبق کرد. به هر جهت این مشکل در فیلم برداری بسیار بیشتر خودش را نشان می دهد چون در حین ضبط فاصله فوکوس ...

ادامه مطلب  

بهترین سوژه های عکاسی در جشن عروسی  

درخواست حذف این مطلب
جشن عروسی از مهم ترین جشن های زندگی هر فردی ست و داشتن عکس های یادگاری از این روز زیبا ، برای افراد از اهمیت زیادی برخوردار است. معمولا زوج ها در انتخاب آتلیه عروس و داماد دقت زیادی میکنند که کاملا عقلانی ست اما در حین جشن عروسی نیز اتفاقات جالبی رخ می دهد که میتواند سوژه خوبی برای عکاسی باشند. حتما به این فکر می کنید که بهترین سوژه های عکاسی در جشن عروسی کدام است ؟ در اینجا میتوانید لیستی از این سوژه ها ببینید که حاصل تجربه عکاسان حرفه ای در این زمینه است.سوژه لباس عروس :مسلما عروس خام ها روزهای زیادی را در مزون لباس عروس صرف انتخاب لباس کرده اند و دیدن نتیجه آن ، حس بسیار عجیبی دارد. از عروس و احساساتش در حال نگاه کردن به لباس عروس – قبل از پوشیدن لباس – عکس بگیرید. این صحنه معمولا بسیار صادقانه و طبیعی ست و مسلما عکسبرداری از آن ، عکس های زیبایی را رقم خواهد زد.سوژه کمک کردن مادر عروس برای پوشیدن لباس عروسی به عروس:برخی از عروس ها علاقه زیادی دارند که لباس عروسی را با کمک مادر خود بپوشند. لحظه پوشیدن لباس عروس با کمک مادر عروس می تواند یکی از بهترین عکس ها بشود. نگاه مهربانانه مادر و فرزند در این لحظه و ثبت آن بسیار تاثیر گذار و زیبا می باشد.سوژه دسته گل عروس:معمولا عروس خانم ها دقت زیادی در انتخاب دسته گل بخرج می دهند و از طرفی گل ها برای همیشه نمی مانند(اگر طبیعی باشند) ، بنابراین دوست دارند در عکسهایشان جایی داشته باشند و تصویری ماندگار از دسته گل عروسی در بین عکسهایشان دیده شود.سوژه ساقدوش های عروس و داماد :عروس و دامادها برای هماهنگ کردن ساقدوش ها ، زحمات زیادی می کشند. همانطور که ساقدوش ها با لباس همرنگ ، زیبایی خاصی به جشن عروسی می بخشند ، میتوانند زیبایی بخش عکس ها هم باشند. البته شوخی و خنده های جمع دوستانه ، حتما عکس های قشنگی خلق می کند.سوژه انتظار داماد برای دیدن عروس:حتما داماد منتظر در جلوی درب ...

ادامه مطلب  

خانه های امن و پناهگاهی فرصتی برای کاهش آسیب های اجتماعی  

درخواست حذف این مطلب
به گزارش ایرنا در جامعه کنونی بخصوص مدرنیته و با توسعه تکنولوژی و فناوری های روز دنیا خشونت علیه زنان و دختران به اشکال مختلف از فیزیکی تا روحی و روانی و عاطفی بروز و ظهور می کند کما اینکه زنان و دخترانی هستند که به امید زندگی بهتر در دام شیادانی گرفتار می شوند که خلاصی از آن ...

ادامه مطلب